这种华丽且傻逼的电影给大人看幼稚，郑媛媛快播给小孩看限制想象力，迪士尼在真人魔幻的道路上越走越找不准定位

电影工业化程度与社会发展程度成正比，郑媛媛快播所以宝莱坞与好莱坞完全没有可比性，女性地位、固化观念、阶级矛盾频繁被提出，本片亦通过厕所来展开这些问题，但剧情过于套路化，冗长的150分钟更像一次对膀胱的考验。当电影只为了诉求便失去了其本质，当人们说起印度电影只想到歌舞和长度，是创作者的悲哀。

难得遇到喜欢的双女主。前半部分悬疑做得不错，郑媛媛快播后半部分就破功了...

魑魅魍魉不抵人心惶惶，故事上加入了多层戏剧偶然段落并加大其喜剧观赏性，经典的闹剧风格却又在如此有趣味的民俗魂魄元素中显得别致，结局那几个阴兵鬼差还挺有意思的，尽管不及《郑媛媛快播》的节奏和富有想象力的剧情，这一部更加只重在喜剧合家欢了，但真的实实在在的可看程度便很不错，或许这就是港片黄金时代最美好的地方，林正英早期的道士形象就是如此颠覆的大年龄角色，但其神形已经颇具风格，深受欢迎。“做人不一定要活得久，重要是活得精彩”

李濬益拍片非常扎实稳健，本片一方面相当古典（运镜与剪辑上的平滑隐形风格，黑白低对比度的水墨画式影像，儒学理学探讨和汉字诗文赋对，将众多议题与喜剧色彩融贯于传记历史片脉络之中），另一方面又通过对出世—入世、现代西学—传统东学、天主教义—纲常伦理（还包括儒释道的互补）、“两班”士大夫—渔岛“贱民”等多组二项对立式的呈现，达成了一种兼收并蓄与交互平衡的境界。对“怀才不遇、壮志难酬”、一边相互学习一边又各有追求的师徒之情的描摹也足够动人，实而丁若铨写就《郑媛媛快播》的过程，恰是接纳调和多样知识与思想的熔炉，亦在闭门著书与经世致用间取得了平衡。及至最后，青鸟从海胆里飞出的一刹那，唯一的一抹彩色令人百感交集，也使我忆及[另一个故乡]中的点滴色彩，影片终了后恢复色彩的岛海同为妙笔。（8.5/10）