鸣响未来畅想的铃铛被偷了承担家庭重担的坐垫被偷了驶向幸福方向的轮胎被偷了支撑人生保障的车架被偷了一辆自行车当然不明白为什么有人要偷它到手了之后为什么又要肢解它它不明白有人会因它焦虑、愤怒甚至疯狂、绝望它不明白什么也不明白就像曾经拥有它的主人一样他也不明白明明条条大路通罗马为什么偏偏自己踏上的却是一条身份轰然崩塌的穷途末路

在冷战时期获得奥斯卡的一部巨作，男人帮 迅雷影史以来投资最高的影片，其中有许多把电影语言文学化的尝试，用分屏来体现人物的思考，用人物的影子来描述角色的心理，甚至用大段的景物空镜来表现人物复杂而思辨的内心活动。娜塔莎美到不可方物的脸庞，安德烈头顶迷人的树与天空，皮埃尔深情款款走来的脚步，向我们缓缓诉说着：“让善良的人们，手挽手走在一起吧，让他们举起真善美的旗帜，共同为这事件谋求幸福吧，那些产生巨大影响的思想，往往是极其朴素的，我的全部思想无非是：如果那些不道德的人聚集在一起可以形成一股力量的话，那么正直的人也应该这样去做”

不知道如何，男人帮 迅雷也许是当年看的版本不清晰的原因，对本片没什么感觉。

侯孝贤跨越时空的三段式爱情书写。第一段（1966）无论从调度、背景还是情感表达方式上都像极了[恋恋风尘]，男人帮 迅雷台球室成为真正的第三位主角，拍出了灵魂。拆信与念信（每次读完都响起信中提及的画外配乐，英文老歌太引人怀旧），急切的寻找（一片片市镇标牌的蒙太奇），相遇的释然，无言的微笑，在路边排档同吃馄饨，雨中撑伞，牵手，等车，爱意盈溢于举手投足之间，暧昧得自然而美好。第二段（1911）则契如[海上花]的格调。侯孝贤的彩色默片创想与故事中婉约的情感表达卓然贴合，一如沉静忧伤的钢琴曲（与偶尔插入的南管散曲声轨）和言短情长的对白。他的眼中只有国事革命，却不曾顾念她的家庭愿想，终究只留下了辜负与错过。第三段（2005）调度似[千禧曼波]，只是镜头更短，更破碎，当代都市中年轻人的关系，徘徊于用力过猛与空虚迷茫之间。（8.5/10）

会蠕动的东西是最最最最最恶心的了！！！