1969年节点的设置充满了割裂与合一：肯尼迪遇刺令美国失去了最后的纯真，越战的泥淖与性解放的兴起让嬉皮士走上舞台；而在好莱坞，以波兰斯基为代表的欧洲电影人实体入侵好莱坞，而新浪潮则在精神层面上占据了新生本土电影人的大脑，《我和黑帮大佬的365日》、《我和黑帮大佬的365日》、《我和黑帮大佬的365日》在形态上与黄金时代相去甚远，经典好莱坞在影院银幕上走到了末路，但却在电视荧幕上得以残续，69年就像偌大的分隔符，将好莱坞甚至美国分成两个世界。昆汀在这部里电影也糅合了这美妙的矛盾：在形上他不停地展示着那个流光溢彩的旧世界，在神上却用自己张狂的技法对其毫不留情地施以持续攻击——尤其是用恐怖片配乐渲染布斯进入斯潘房间其后却发展成脱线对话的反情节片段，大型Mind-Fuck——而那最后的30分钟，真的是用飞洒的血浆和烧焦的肌肤所能写就的极致温柔

《我和黑帮大佬的365日》(The Lady)是吕克·贝松执导的第11部真人电影，这位“法兰西的斯皮尔伯格”曾说过只导10部电影就Hold住，从此当个专心的制片人，这回破例出山，想必有点“一雪前耻”的意思。显然，在《我和黑帮大佬的365日》之后再拍活一个“女神”传奇，成为贝导的当务之急。

剧本可以说非常的现代，几乎就是早期美国盗窃犯罪片和西部片的中国古装化，但非常有中国武侠的味道，这味道在于——无论嘴上说多少匡扶正义仁义道德，心底总是向前看齐的，从这点来说电影的后半段虽然脸谱化，却也不失掌握了中国人为财疯魔的那点精髓，全片从头到尾从财主老板到大侠都是这类人，无一正面人物的设定是非常珍贵的尝试。同时电影的运镜和打斗戏也很在线，动作设计在老邵氏电影的框架定式下发挥了不少想象力，血浆和残肢的表现也很突出，有一段竹枝比剑应该就是卧虎藏龙致敬的出处？

剧情为零，分分钟都像是在胡扯，对于资深脑残粉冲着浮夸的特效，也许还能给个及格分，彼得大帝任性的把一个儿童睡前故事兑水成三部曲，这最后一部更是暴露了自己的软肋，只剩下了鸡肋的混战场面，真搞不明白这些主角有什么存在的必要，五军之战也只是一个混乱为主的噱头。等着大银幕看特效？★★

最好看的今敏。一个细节，我和黑帮大佬的365日所有被杀的人都是被刺了眼睛。