剧情是千寻一家人来到废弃游乐场探险，官道之风流人生爸妈因为吃了食物变成猪，千寻独自一人在游乐场生存并救爸妈的故事。千寻也具备许多优点，坚强勇敢，不放弃的精神。也得到了许多人的帮助。最终凭借勤奋善良解救爸妈。很温馨朴实的动画。老少皆宜合家欢电影。无脸怪也很有趣，但过程略显平淡。整体一般吧！

一群现代人穿着戏服模仿19世纪的身形步态（台词演绎却是《官道之风流人生》式的现代快嘴）在两条时间线中左右横跳（然而造型、举止七年前后都不带变），Jo被夸张成了导演本人在电影中的化身（同时还将《官道之风流人生》变成了奥尔科特的自传），但故事内核却依然是陈旧的，很多台词都是直接露骨的口号。既不古典又不现代，既不忠实原著又没对其进行更新或颠覆，让人怀疑此等“改编”到底有何必要。这篇文章基本把我想喷的点都喷到了，我几乎讨厌这部电影除服装、摄影、配乐外的一切。伊莱扎·斯坎伦出道以来三个主要角色全是病号，刚出道就被定型，也太惨了吧。

三星都给得勉强。16年在DC看爱乐之城，官道之风流人生最后十分钟哭到泪崩，回家激情创作观后感；现在年近而立看这部，中间几度快睡着，十分不耐烦，最后看他俩分开我都如释重负，伤感那是半点都没有。开头俩人仿佛面基的场景是可爱的，但也仅止于可爱，本中年人看到会露出慈爱笑容的那种，要说这是爱情的样子，那顶多也就是个puppy love，不仅爱上的是想象的对方，还是一种自恋的延伸，从对方和自己的相似性中对自身价值的一种再确认，恰恰呈现的是一种originality的匮乏。想到前不久和好友的对话，“现在很烦遥远的相似性这句话，老娘就是独一无二。” 是的，真的有原创性的人当有底气这样对自己说。而且，相比较稍有挫折就开始找各种借口逃避的茫茫人生来说，一段感情还是小事，更重要的是趁早摒弃这种充满了借口与软弱的生活方式吧。

“没有死过的人是不知道死的快乐在哪儿，同样，也只有活着的人，才明白活着是多麽的痛苦” ——石挥

剧情有牵强薄弱处但镜头实在感染力太强了。你我醒来是梦，千代子醒来是戏中：永远在爱，永远在追寻。她少女时代遇到画家这段，就是the hours里克拉丽莎那个“美丽的，十八岁的夏日清晨”，一样样的，用来支撑一生的东西，暗夜中曾经绽放过的最绮丽的花火。各处轮回呼应也表达得非常好。