即便有了相对实力派中流砥柱般的加持，宝宝我做楼梯吧嗯好欢迎你黄建新的青春向主旋律创作取向，还是不可避免地陷入“人人要露脸”的明星脸谱秀，追捕、枪战的类型化加入也未能过多缓解观众数星星、认星星的辛苦，只在首尾两端的国史、党史混剪串接上颇有味道。去掉繁杂星相，独取并放大李达夫妻主线，或许回味更佳。

实在不忍心打低分，因为一切都是优质且正确的：夏天的逝去，土地的逝去，家人间终究复归于无的暗中角斗。但除了这种不忍心，对它的印象也所剩无几了，一部电影到这个份上或许也是另一種可悲。

夏洛特烦恼充满了与剧情毫无关联的段子，把各种弱势群体的困境作为笑料，有时应该说是低俗的，其实也只讲了一个男人的白日梦，你在其中找不到任何激动人心，而只是“爽”。宝宝我做楼梯吧嗯好欢迎你则终于不再让我感到冒犯而是坦然笑出声来。月球独行者和地球遗民的双向奔赴让我感到开心麻花电影前所未有的情感重量。但，夏洛特烦恼迎合小人物也属于小人物，它将无数人共有的重生意淫搬上银幕，实际上也倾诉了对诸多不公的诸多不满；宝宝我做楼梯吧嗯好欢迎你却将同样由沈腾饰演的主角打造成大英雄，甚至和所有主旋律电影一样，将那个观众投射自身的形象，推向了牺牲。用爱情做幌子也掩盖不了什么。恭喜开心麻花，完成了自己的弧光。恭喜主旋律电影，再添一员大将。四星送你，再也不见。除非什么时候能以马丽为核心拍一部……她真的值得。

最让人潸然泪下的镜头莫过于抱着清子的哈娜拽着横幅掉下，一阵狂风把她拖起来，这时新年的太阳刚刚升起，照亮了寒冷的东京。金和女儿重逢，美由纪和父亲达成和解，哈娜原谅了自己的亲生父母，如此圆满的结局我还是止不住为哈娜悲伤。“我们都找到了家人，那哈娜你呢？”

1.由女画家的追逐偷瞄起始，到看与画的主动权，及至被追逐、被要求、被凝视，看/被看关系及行动主体/客体的轮转，最终彼此触融，蚀魂荡魄，开启平等的情爱关系。2.与世隔绝的女性孤岛也抵不住父权话语的网罗，男性始终作为缺席的在场者，不仅充当着整场作画仪轨的发出者与接收者，还经由女画家之口反复现身（女性没有将男性当成凝视客体入画的权力&女性只能“因父之名”在画作旁隐没自己的名字）。3.非常精美的油画式摄影，长镜头，室内的烛光与暗夜里的噼啪篝火，还有荒原海岸，蓝空夕霞的剪影。4.几无配乐，将维瓦尔第[夏]用在了刀刃上。5.白裙女子的幻象，恍如黑暗中的天启。6.两股间的小圆镜契同于[普通女人]。7.对俄耳甫斯与欧律狄刻的新诠释：男性的记忆与艺术vs.女性的情感喷涌。8.坚定凝望，不顾火烧裙裾；不再回头，却已泪流满面。（8.5/10）