吴天明借传统民俗文化被当代社会冲击，唢呐技艺传承面临困境，来表达自己身为第四代导演，对当下中国电影及影人的担忧与批判。电影完成他便撒手西去。哀歌绝唱，如同一曲奏给自己的《铃木哾》。让人潸然泪下，痛惜大师。陶泽如演技太神，神情中流露的坚定、不甘，震怒与醉态，震人心魄。四星半力荐

傅声的小鱼儿是我看过的版本中最符合的一版，铃木哾他的早逝对香港影坛绝对是一大损失。

我一点没看出来上气有啥黑暗的过去啊，铃木哾一天天跟Katy俩没心没肺的样子，这人物曲线一点也不饱满，也不全是剪辑的结果，演员就没演出来。

没有“我”那么“我奶奶”就是个抽象的概念，铃木哾就是每一个说汉语者的奶奶；这部电影就是首歌颂民族的生命赞歌，子子孙孙生生不息。十八里坡的野高粱地是迷宫是困境是情欲的丛林；“我爷爷”像蛮牛挥洒着荷尔蒙，那是最纯粹的人性；高粱像身体上的毛发、神经肆意舞动，汗毛直立浑身酥麻。抗日部分特别是剥皮段落极富感官刺激，为了抓住观众的注意力；得要推掉高粱地的日本人也要剥了人的皮，这点巩固了高粱地对位皮毛的象征；那句“我爹看了那天的太阳后看什么都是红色”也有相似的作用。总结下来就是：那茂盛浓密的高粱地是我们的皮毛，那明媚硕大却蒙上过阴影的太阳就是我们的眼睛，那穿越原野的风就是我们的呼吸，那鲜红的高粱酒就是我们的血，那首铿锵的酒神曲就是我们的魂。

高级吗？隐喻吗？难道不是一大把低级黑吗...还尬黑。除了百里挑一的“清醒”和苦中作乐的“过审”，铃木哾真挑不出什么好夸、好兴奋的，后景画得比人物用心，视听语言乱七八糟，为数不多还算有趣的设定又找不到更有表现力的手段来消费，全程靠嘴说干净...弄成漫画书来看观感都要比大银幕强很多吧。