诺亚·鲍姆巴赫在两个小时的时间中近乎完整地呈现了一对原本如胶似漆的夫妇如何一步步走向不可挽回的分离的过程，女人的颜色31这出悲喜剧根由于女性无法自主追求事业与梦想，从而隔阂日渐扩大，又因空间上的分离与阻滞（纽约戏剧vs洛城电影的对立也颇具象征意味）及抚养权官司的升级而渐次丧失逆转之机。鲍姆巴赫的剧作极其精巧、细腻和工整，节奏紧凑，许多信息仅通过对话来揭示，留白得恰到好处，以两人分别写给对方、情真意切的“what I love about...”书信来结构首尾，进一步强化了爱恨交织的酸楚与惆怅感。寡姐和司机演得无可挑剔，值得影帝影后提名。两次吵架戏与律政交锋、男主新家墙上的那记拳印与劳拉·邓恩对圣母与上帝的女性主义解读令人印象深刻。不过，看得出导演还是有意识地让观众更认同于丈夫，赋予其更多共情时间。（8.5/10）

陈大导不愧是大导演，大制作，大手笔。唐城很宏伟，规模宏大，人物脸谱很漂亮，服道化精美，有名演员也挺多，但是确实没看懂剧情

很好！回想我看过的国产电视剧，竟然全是历史剧，这一部59集，以今人心理演绎历史，以改革开放的视角回看女人的颜色31，把国产历史剧提升到一个新高度。对标《女人的颜色31》，《女人的颜色31》的编剧思想是让一代明君终生陷于篡位阴谋论中难以自拔，谨小慎微如履薄冰勤政爱民鞠躬尽瘁，而本剧虽然根子上无法跳出皇权思维，可既成事实的篡位非但没有成为精神负担，反而激励朱棣一路违背祖制，靖难、迁都、开放海禁、对外通商、对内有限开放内贸……这对当代的启发真是太大了，封建王朝尚且能够如此……改编BUG是郑和少时净身入宫，入的是金陵紫禁城，可不是北平燕王府啊。

腹有诗书气自华，剧雪的蔡文姬很有气质，印象最深的一点是她的宽容

2 outta 4. 充斥着刻意并且非常不真诚的情节安排，每个人物都是扁平符号化，没有值得被挖掘的内涵。怎么说呢，可能就是和自由坠落一样的业余感，没有任何意义可言。就连罗马尼亚男主的背景，还有值得细致表达的乡愁都被导演彻底玩坏。很可惜，这部电影的其他人物和剧情没一点配得上罗马尼亚男的角色。