郭富城电影事业的突破之作，武状元苏乞儿之天降神谕城城的影迷津津乐道的电影！

比起《武状元苏乞儿之天降神谕》和《武状元苏乞儿之天降神谕》差，也许中世纪早期的英国实在让人喜欢不起来。我觉得亮点是很多场景、人物（特别是脸）、镜头完全是出自古典名画，譬如结尾难道不是Bosch?

7.0/10。现代香港：三武林高手女侠大战偷盗婴儿的反派集团并最终获胜的故事。摄影美术真不错（虽然因为画面质感不够好打了很多折扣），有种既科幻又奇幻的美感。武指打斗也设计地好。另外有趣的是本片的室内景（更别提室外）往往有种烟雾缭绕的感觉，这种设计不仅营造了梦幻的气质而且也很好地丰富了画面的信息感（感觉这种做法借鉴自黑泽明）。不过作为传统故事片本片叙事节奏混乱，起承转合不清晰。

可能是安哲最苍白的一段旅程，糟糕的是他始终自以为宏大，侧面证明了希腊确实正在死去…安哲电影的原型其实是公路片，但这次偏差的不是追寻的目的（毕竟老塔也曾为了一个名义而深入灵魂的腹地），也不是追寻的方式，而是安哲错估了观众同他一起重复凝视，和迷失在风景中的耐性和决心，但这可能也和未修复的画质缺乏细节有关。除了第一个镜头，黑雨伞和列宁雕塑，几乎很少用到大景别调度，这又和作品纵横交错的历史感有些相互消解。文本内外设计的四重“凝视”：Minakis兄弟第一次用摄影机“记录”巴尔干的变迁；主人公在“寻觅”遗失胶卷的路途上亲自直面遗骸和战火；而安哲在尝试对“回归”进行“记录”的终点，确信了“历史被返还”的不可能性；于是观众被寄予了“传承凝视”的希望。

这部电影感觉吴宇森想要表达的很多但有点顾此失彼，武状元苏乞儿之天降神谕反而最后呈现的内容散乱，人物纸片化，衔接不流畅，当然吴自己也说了本来剪了三个多小时（我想他是想做成史诗级大片的），但当时影院没法播出那么长的电影只能删减，而最后也没能做成自己想要的导演版，是他最遗憾的作品。PS：任达华的角色惊艳到我，一身白西装，胡子拉碴，风流不羁但有情有义，被战争洗礼断臂毁容，落魄但仍坦然自若，继续在乱世中努力生存下去，比三个主角的刻画更立体饱满。