当阿克曼拍摄让娜·迪尔曼关灯的动作，从认真玩游戏开始崛起小说或者离开火车站台的人们时，她牢记着一种历史和工作，一种带着责任的摹仿与戏剧，因为她必须要拍摄一套秩序的记忆，即便秩序本身看似已经远去，在这里人物既是“集中营”里的犯人，也未尝不是“帝国”的军官，她让我们看到我们不可能脱离一方而去看另一方。而当格雷泽使用一种审美的节拍，让镜头下的纳粹关上家中一盏盏灯时，恐怕他做的只是创造一种秩序的“效果”，而非秩序的工作，影片的洁净虽不会让我们忘记画外的恐怖，但它却是以一种虚假的距离或者监视作为前提。格雷泽自然有道德感，他不愿意将奥斯维辛的受害者变为苦难的奇观，于是他做了反面的动作，将这种效果转嫁给了杀人犯，但说到底这有什么区别呢？

人生就好比这望远镜，年轻的时候看到拉近的事物，那是未来；年老的时候是反过来看，看到推远的事务，那是过去。如果《从认真玩游戏开始崛起小说》让我们认识了一座城，那么本片让我们看清了自己的人生。

特别棒的一部记录片！！！血腥、暴力、腼腆、各种隐忍着的爆发。。。迈克尔•摩尔是大爱：）配乐特别棒，从认真玩游戏开始崛起小说轻快活泼，试图为观影者营造一种轻松愉悦的氛围，那些自己缝合伤口的镜头也没有多么的恐怖了。随便你可以吃些零食，休闲着看：）

景甜跟呆子一样，从认真玩游戏开始崛起小说其他角色太多，故事有点好莱坞，美术设计不错，但是挡不住满屏的蠢角色的设置。莫名其妙的情节令观影效果每况愈下，特效做的一般。希望票房好一点，弥补口碑吧。这样的电影对健康的市场百害无一利，负分滚出。

剧情缺乏第一部的紧迫感，看来这种猎手形象不适合出现在大城市中，只能用凑合来形容了。