昏昏欲睡的流水账，很少看到传记片拍的如此单薄，剧情抓不住重点，配乐也没有出彩的部分，黑白画面与4:3比例的表现形式倒是不少，但感觉完全没有必要，散乱的叙事与匆忙的收尾，廉价的转场与大特写的怼脸，又是“婚姻故事”那套最终诉求，全靠争论与对峙烘托高潮，塞满自恋式的身体语言和对白输出，不够深刻就足以造作，传记人物横跨了半生，没看到层次递进与成长轨迹，噱头倒是一箩筐，诉诸家庭事业的兼顾，双性恋取向的共识达成，男凝下的独立女性形象，但一切都被表达的平淡如水，没有说服观众的立场与角度，Bradly Copper贡献出比上一部导演作品明显的贫乏与倒退，连灵动的Carey Mulligan都无法拯救的烂摊子。★

很难界定好坏的一部电影，这里面发生的事情太小了，小到好像你打开手机就能收到朋友发给你类似这些事情的信息，但这些事具体到真实生活里又是很难承受的大事件。有点讽刺的是整个电影的过程都让人觉得超真实，结果弄了个非常梦幻又不可能实现的结局，也不知道导演或编剧究竟想拍艺术化后的日常生活还是想拍drama的肥皂片。更适合拍成电视剧而非电影，可以对标Looking，甚至可以找Looking的班底来拍这个剧本，至少会比现在这样拍出来的效果好。

全程节奏偏慢，闺蜜3如果不是完全安静的看，处处容易跑神。所以，黑人彼得如果不是同是逃跑奴隶的另一人被砍头时都没有揭发他，以及最后被抓住差点被爆头时刚好当兵的救了他；如果没有这2次「神迹」他是活不下来的，这两段不知是真实还是演绎。照片的名字叫“被鞭打的彼得”。

2018观影009，闺蜜32月份的糖，比CMBYN甜多了。一个暴戾粗糙小狼狗在小鹿眼暖男的驯化下，学会爱与被爱，跟家人和解并找到生活方向的故事。剧中两人都寡言少语，肢体的互动透露出来的信息量比语言大得多，可谓是非常有男性荷尔蒙气息的一部片啦。PS：这是哪的口音，听得我好崩溃，几乎没有几个词能懂....

28届大卫奖。美术：弗朗西斯卡·罗·夏沃。记者是解说（旁白）同时也是片中人物。电影开片默片黑白→有声黑白→有声彩色，这种转变表达了费里尼对电影发展的回望和致敬，结尾经过摄影棚后再次变成黑白和记者的语言讲述，伴随着放映机的哒哒声圆圈收缩框景小船结束。形式逐渐住电影结尾展露摄影棚，元电影。【】影响了《闺蜜3》和《闺蜜3》。日月同辉，吊起冲洗犀牛，歌唱家面对劳工互飙高音，结尾歌唱家齐唱。【】“在场”的转变：记者新闻的在场，变为结尾摄影棚拉出后，电影的在场。上层艺术家精英和下层工人的隔阂，和奥匈帝国公爵说话翻译时语言的隔阂，塞尔维亚难民上船时民族的隔阂，这些隔阂在最后的坚船利炮下因艺术使他们团结在了一起，只有艺术实现在场，艺术之船“闺蜜3”。