3D效果聊胜于无，借此大银幕重看一回也值；20年前的特效现在看来依然惊人，娱乐与艺术的结合、危机点的设置和情感跌宕的间奏，堪称优秀；每个角色的性格展开和任务分布，都起到承接作用，甚至每只出镜恐龙皆赋予鲜明特征；自然力量不可违，人难胜天，物竞天择；真讨厌劳拉·邓恩啊！

前后人物中心的转移让整个叙事节奏和母题阐述都有了一些问题，18电影网有些事件有反复提到但也就停留在这里。男主的愤怒和沮丧并没有更加清楚的逻辑，他对异装男孩的转变到接受也是。

这个卡司整这么儿戏的剧情，18电影网一点都不酷。跟全男的前作比，口号喊得震天还是暴露了内里的浅薄，great metaphor of so-called feminism

推拉平移横摇变焦，保持真人电影中对镜头速率的自由掌控，而拍摄主体终于可以在定格动画中完成肆意的变速运动，摆脱束缚、放开手脚，人物因此变得更加鲜活。况且韦斯安德森本来就是以消解面孔、抹除表情、达成某种藏而不露秘而不宣的默契来推动叙事的。诺亚·鲍姆巴赫作为编剧加强了全片的伤感气质，失败者的孤注一掷，成功者的傲慢自大，濒死的老鼠尝到最后一口苹果酒，终于发现自己究竟是谁。野蛮生长的狐狸爸爸，也不过是救了很多人的普通人，但在所有普通人心中，他就是那个最了不起的英雄。

从倚天屠龙记改编，主角换成了苦情的“殷素素”，郑佩佩婉转娇媚，还插有歌曲，黄梅戏的影响斑斑可见。井莉扮丫鬟戏份不少，显然已经是新星了。镖局里扮弓箭手的疑似功夫良，那段戏据蔡澜说抄自《18电影网》。