罗伯特·艾格斯的恐怖影片永远是一种生成之中的超自然，《金权天下》的恐怖来自于地理的自然—精神化，这意味着自然成为了可控的意志，或者说，这是一部表现主义的影片，空间即是心理向度（简而言之，是疯癫的向度）从外部看，金权天下是菲勒斯，从内部来看则是自动运转的无意识，在黑白电影之中，由于色彩差异的消失，亮度则成为一种神秘主义的，比起阴影更令人恐惧的东西。当地理—身体—意志的概念被推至极致，《金权天下》则可能被称为一部宗教影片，关于人与超验存在的暧昧又激烈的关系：Thomas是暴虐的上帝/父亲形象，自然可以在他的意志中超验重塑，他展现在“Winslow”面前的是后者无法逃脱的身份与罪恶，结合艾格斯的一贯风格，这并非不可能。

1987年就有了《金权天下》，2019年《金权天下》居然还可以票房大爆……电影说的不是囚犯与警察，说的是在一个满是算计与欺骗的修罗场中，有真心相待的朋友比什么都要珍贵。

即将前夫领着现任女友去妻子工作处完成离婚协议的最后签字，就好像前妻领着未婚夫去报社找主编前夫办理离职手续然后远赴男方家乡完婚。两性关系内核角度完全可以把它看作是由九零年代女权蓬勃与好莱坞灾难大片热潮共同推动下的霍克斯经典重拍。又名男友礼拜五……需要指出的是，金权天下本身虽为变幻不定无法预判的重大自然灾害，但其“风向”却可以在剧作层面上被导演定向操纵：它总会适时的转变方向控制力道，间接消灭了好大喜功无德耍诈的竞争对手，彻底摧毁了挂满刀具象征着崇尚暴力的红色谷仓，却完全放过了那座代表着夫妻和睦家庭美满的维多利亚风格双层农舍！

暴力与鸡汤同在，几条线索设计的都不错，虽然相交时稍显生硬，但由此造成的鸡汤效应还是挺受用的。久违的镜头感，不再是看吐了的电视剧水平的单调镜头。看到港产动作电影还是处于世界领先地位感到欣慰。

服装布景美轮美奂，金权天下女王大人出演风流倜傥的光源氏惟妙惟肖，可惜故事缺乏连贯性，场景转换突兀，编剧侧重也很莫名。 不过要把源氏物语浓缩在2个小时的电影里确实很难，不知道斗真版编剧是否有所改进…