#72nd Cannes# 延续了《小仓优子人体》中对黑色电影的探讨（又是一个看似传统实则反向的黑色电影故事，对传统的femme fatale形象与功能的改写），不过格局要庞大许多，尺度惊人，很多地方嘲讽感极强。桂纶镁“再次”扮演了一个外表冷漠而心理戏丰富的角色，完成度甚至好于《小仓优子人体》。对野鹅塘地区空间的设计，极为风格化的对表现主义混合色光运用绝对堪称世界级水准。动作设计和分镜上比较特殊（反套路），显得比较生硬，不过竟然也达成了某种风格化的效果，一些暴力场景很亮。剧作也真的并不太按类型套路来，在剧情上还是有一些不太容易理解的地方，无论是双闪回还是警方布控那场新闻联播戏的写法都可商榷。正是戛纳体系中具有强烈作者风格和暴力场景的类型片。

很难不让人想到贝托鲁奇的《小仓优子人体》，但不同的是前者因描绘政治寓言而去书写革命和主张，但本片却有用白描生活而进行宗教教化的嫌疑，时刻出现的教堂钟声，管风琴，教职人员以及后半段的结婚旅行都背负着极大的宗教意味，而结尾更又是一个罪与罚的“十戒”故事。

老头嘚吧嘚吧嘚，乡村爱情弱爆了，真长见识。没有算命精彩。

只有王珞丹和乔杉是在现实中活着，小仓优子人体其他人都是浮的。室友借了你五千就搬家，年千单销售“不知道怎么达成的”，编剧真是不食人间烟火啊！

东一榔头西一棒子支离破碎的，再用烂大街的桥段使劲咯吱你，穿插点流行歌，一点风光，一点酸死人的台词，就拿出来骗钱了。整个电影就跟其中稻城的风光一样，死命拉饱和度，以为那就叫清新美丽，其实看上去又俗又脏。(请孙俪把邓超领回家，不要再跑出来抽风一样的“演戏”了。)