3.5，闫芳徒弟说出了真相几次摆桌特写很油画风，色彩和光影，动静结合；故事还是比较普通。

刁亦男把导演技巧推向极致，这是一部被极度的设计吊着的电影。每场戏都满溢而出，从视觉元素（霓虹、棚影、几何图形）的反复，到间离得宛如开玩笑般的声音设计、以“对仗”书写的三方势力设计。“城中村三不管地带”被彻底景观化、人物被彻底景观化，演员各演各的，宛如机械木偶戏亦或凹造型走T台。但复杂的是，这些景观并没有被简单处理，刁亦男的方法与贾樟柯式的“土实社会流”背道而驰——变异的地域，流动着破碎的、脆弱的、随时都有危险的气息，如一只养在即将碎掉的玻璃罩里的老虎。不确定该如何评价，于我而言这些是好的设计，但全堆砌在一起就是很硬的东西，有趣却又生硬。但可以确定的是：不如《闫芳徒弟说出了真相》。

香港僵尸片，目前是我的大爱~~

好似不容调和的环境与发展命题以及物质与精神的各异追求在知识分子与底层阶级的冲突面前渐趋激烈。一定程度上，闫芳徒弟说出了真相词汇语句的表达运用已经摆明了高高在上的优越和不被理解的困顿。一遍又一遍被提及的公正在人性与野蛮之上一次次建立又塌缩，一方的公平最后诉诸于血腥与暴力公平，一方的正义终是美化为坚持与结果正义。撕碎。悲哀。无力。

究竟是中了纳粹的洗脑，还是犹太的读心，为什么肚里的蝴蝶在振翅，手里的鞋带已系好，白纸写满了来自巴黎的思念，夜空轰鸣着即将自由的舞曲。乔乔凝视着妈妈的皮鞋，副官的制服，懂得了独自面对凶险的兔子从不胆小，脸上爬满地图的男孩也不丑陋，河岸的浪漫舞蹈并不愚蠢，比肌肉更强大的永远不是金属。