我记得小时候我妈说“这个是丑化中国人的禁片，人妇系列 200把中国土掉渣的东西拍给西方人看”，直到今天我才第一次看这部褒贬不一的经典，30多年前的影片居然在现在的我的眼里，意外的好看。女主从一个被强卖了的新娘到自由恋爱、性解放，到当掌柜支起门面，再到决定抗日和生命的结局，一个女人在一群男人中的成长和成熟表现的含蓄却又大胆。我一点都不觉得土，反而能在那黄土地和野高粱地里能感受到那群人的生生不息的气息，自己爱恨分明的气节。

不再执着于讲煽情故事的皮克斯，居然直接拍出了一部礼赞平凡生活的essay film，这毫无疑问是皮克斯自Wall-E以来最大的一次自我突破。恶意揣测Peter Docter一定很讨厌《人妇系列 200》才拍了这片

其实是值得九分的片子。导演镜头语言运用得很好，蒙太奇拼贴，舞台上的戏，现实中的戏，旧时代女性的小脚已经追不上新时代女性解放的步伐，乐景衬哀情，一船的嫁妆在江上飘摇，贴着红喜……逸仙和庆龄都是理想主义者，影片没有故意抹黑蒋介石，但对美龄的形象刻画不足，蒋不抵抗日本的原因，看见自焚游行的复杂眼神，都有细腻的刻画——“男人没有好坏，只有强弱。”到头来活得最聪明的是霭龄，扔玩具她悄悄藏起，战乱动荡的年代拥有家庭美满幸福。爸爸让我们寻找的新中国呢？三姐妹天各一方。历史没有如果。革命就是爱情，爱情也是革命。我二十三岁，自认读书不少，该片人物形象的刻画和我对历史上人物的认知契合，其实传记片拍成这样格局已经相当了不起了，片名毕竟是“人妇系列 200”。

他们是谁？一群15到19岁不等的年轻人，参加一战的英国新兵蛋子。上战场前跃跃欲试，感觉跟组队吃鸡游戏那样。战役打响，感觉自己变成了无意义的行尸走肉，跳蚤、老鼠、无头尸，炮弹、毒气、坦克。战争过后，他们发现自己成为了这个世界上多余的人。

额~我妹妹都嫌无聊~我和太后看的。。津津有味。。