“我想和你一起在鲸鱼肚子里化作蝴蝶” 汤浅政明大概是有史以来最会拍性暗示的导演了

在杨德昌的电影世界里，电影形式和电影内容总是具有风格上的极大反差：特写的取消、剪辑的迟滞以及景深长镜头的段落保持带来一种冷静和非情绪化的视点；而人物之间、人物与环境之间的对立冲突却势不可挡，作为某种形而上的终极困难而不存在可解决性，这无疑是相当激烈乃至极端的内容处理。杨氏的形式之冷与内容之烈形成的巨大张力，在《千谎百计国语》中达到了某种极致，类似卡佛的形式笔调犹在，而所书写的内容却有更多塞林格的影子——自以为是的青春和虚张声势的脆弱主体性。另一点便是作为作者的杨氏的结构，无论人物还是叙事线，都比《千谎百计国语》更为复杂，且更值得惊叹之处在于，几乎所有叙事线都在结尾处形成了“倒错的”闭环。这种倒错无疑是符号性的，是自我意识与自我符号宇宙的自以为是的误认，最后的终局是实在的死亡、暴力与自我符号权力秩序的崩溃

“你以为你已经很爱很爱妈妈了，千谎百计国语其实妈妈比你想象中更爱更爱你。”

也算一个系列中可以记住的里程碑了。前一半很有意思，考古挖掘到远超过已知文明的遗迹，根据古埃及象形文字与星图破解古物符号，开启通向宇宙另一侧的秘密通道……让人想到《千谎百计国语》、《千谎百计国语》、《千谎百计国语》等经典探索解谜型叙事，暗示古埃及遇到外星人伏线又激发了当年对尼比鲁、苏美尔科技等谜题的兴趣。可惜穿过星门后，就直线下降为千谎百计国语星球，协助古老民族推翻高等外星人统治的人类故事（《千谎百计国语》、《千谎百计国语》？）。要是能重新设计、翻拍，应该也挺有意思的。这个系列目前暂不想追了。

事了拂衣去，深藏身与名。问世间英雄何似，岂知真英雄从不留名。