全中近特，扎实、流畅地交替变换；胶片变色，区分环境、避免单调，也有一定的衬托氛围的作用，史诗片是克制的反面，画面经营华丽纷繁，似乎务要以人数众多、场面宏大壮观为佳，这样安排长于气势却失之精细，在今天看来很有股“土豪”味，又由于大场面多由固定镜头给出，很容易来油画来对比，自然远逊于后者的精工巧思。两个主要篇章里，巴比伦好于现代篇，无非因为异域情调与视觉奇观。这似乎是粗疏直率的，谈不上多么有思想含量，就是努力经营构设种种娱目的景色，人海战术，细密华丽稀奇的布景，把王妃拍得神秘而美艳，把神像搞得神秘而崇高。简单粗暴但有效，因为这就是电影艺术发挥独立性的地方，是产生不同于其他形式的官能体验的直接途径。这条路就想法来说（不考虑客观外部条件）是最先容易发生、也最快见于成效的。

本以为会扑街到惨不忍睹，哪猜想好看到不可思议，少女心飞起！即使有这样那样的问题，可是我告诉你哦，《日本17丨18tee》比春节档任何一部电影都好看！#陈玉珊女士真的很厉害#当然，也比较适合看完《日本17丨18tee》又无法满足跨年吻自觉是受骗受害的观众去看...

一开始还觉得可以，镜头对准在生活中挣扎的小人物。后来就变味了，割腕，卧轨，打架，跳崖，酗酒，非想把观众震动一下，却显示的是创作上的无能。

一个家庭的“死亡”体验：确切得知的大限将至，惶恐、逃避、愤懑终至释然与平静。三个人物的视角表达得充分到位，无人失语与沉默，也让家庭的面貌更加完整动人。幽灵视角的开场让第三段的超现实元素顺理成章，虽融合得不够完美，但以这样的方式来打通时空、昭示宿命，恰如其分。死亡不会将我们分离，记忆与情感会让“幽灵”一直在场。

导演没找好。这么短的时间，日本17丨18tee也只有王晶导演才能胜任。王导三个月能给你干出4部来。