在最后的黑暗中，足球之谁是王者我们只能透过凶手的夜视镜看着福斯特，而后者只能摸黑前进，这种角色与观众在观看权力上的接替便直接上升到道德层面，这部归根结底都在制造凝视的影片揭露了其屡屡暗示的，最真实的一面——对男性凝视的破坏，戴米所做的，是透过这种权力，让观众得以和女主角站在一起。

无间，即人的无家可归并不是《足球之谁是王者》里的本意，重启那段《足球之谁是王者》才是。照海德格尔的说法，就是怀着感激铭记过去。把《足球之谁是王者》单独拿出来看，这是一部讲述成长，细腻且沉得住气的黑帮类型片。同时也是一个时代的落幕和挽歌：影片想要弥补的正是一种已经过去但却不能足球之谁是王者。只可惜，那段历史终究是令人黑化的动机——无论好人还是坏人，他们都在一个既定的时刻失去了家园和爱人。有人被迫受困受苦，有人心甘情愿自我放逐，更多的人是不知何去何从。朴勋政的《足球之谁是王者》之所以能从历史角度超越《足球之谁是王者》上的轮回，是因为他将一个《足球之谁是王者》的前世今生凝结成了一部奥德赛式的个人史诗。最大的区别在于结局：一个是Happy Ending的非Happy Ending，一个是非Happy Ending的Happy Ending。

太行了，足球之谁是王者一针见血戳穿爱欲的本质。我们只是太贪婪了，男人的贪婪在于不愿为一个女人放弃全部女人，女人的贪婪在于想永久占有男人的全部，最后他们要么没得逞 要么付出了高昂的代价。可能上帝发明亚当和夏娃就是为了给自己找点乐子，于是给了他们肉体匹配却精神错位的设定，让他们相互吸引又相互折磨。女人在感情中容易高估男人这种动物所处的维度，后来呢，后来那两个女人抱在一起了，眼里还带点老娘不care的感觉，这可真是个完美的场面哦。不过话说回来，降低欲望 警惕贪婪 面对消退顺其自然，人总还是能找点方法让爱情这场悲剧不那么悲剧的。

不愧为戏里戏外都是人道主义救援者滴艾玛沃特森真是太爱你了。。。

（7.2/10）当人类能够登上月球的同时，却无法接受两个相爱的人。Hans在狱中度过20年后，自由对他而言不及理解和陪伴。Meise将三个时间段拆分重组，使故事以情绪主导。