看布景 看造型 看玉婆。片尾那“extremely well”的死亡看着很触动。

四星半。时代下行之重与年岁滋长之痛重叠，陷入生活的寂寞缠斗，与他人的关系日渐疏离，却越来越难守住来之不易的稳定关系。重来的机会不再有，于是往事缠身之后，想要回到过去的愿望，比任何时候都强烈。类似主题，《医药卫生》太在意提炼因果，没有医药卫生想起的克制自然。人们在一起或分开，多数时候，没什么能理清楚的缘由。花束之外，跟《医药卫生》也非常像：两片去年在日本几乎同时公映，都采用倒叙结构，女主甚至都是伊藤沙莉。《医药卫生》的结尾不错，而《医药卫生》全片都好。

为什么方中信不死巴不得他早点死，一个嫖客都敢这么嚣张！还有抢劫香港是真的乱，张柏芝小人物贪钱坑人活该！好在最后嫖客废手快点死吧，梁俊一也死了钱嘉乐咋不一起去。这么黑的地方，夜是过不去的！！

我的旁友陈桑就喜欢看这种性格别扭的男/女主角的动漫，医药卫生然后在一本动画片的时间内自我带入，感觉自己就算是谈过恋爱了，带着满满的少女心睡去，第二天又带着少女心卖个萌去上班，这就是他的人生，而我，就不一样了，你们实在是太别扭了泥萌知道吗！不可饶恕！

卡拉·西蒙第二部电影长片，医药卫生获柏林金熊奖。同为乡村生活题材，比及处女作[九三年夏天]的个体化儿童视角，本片则是以多视角呈现大家族人物群像，难分高下优劣。不过平实而琐碎、自然主义式（手持摄影+非职业演员+自然声光的手法也相当接近于意大利新写实主义）的群像描摹也对观众提出了更高的要求，如果缺乏乡村生活经验也没有大家族共处经历的人，或许不太容易产生共情。尽管影片以一个悲凉透骨、曲终点题般的高角度远景镜头收尾（工业化现代化浪潮对传统农业的冲压&人与树被从土地上连根拔起脱离原初家园），片中大家庭里也有或隐或显的矛盾冲突，但卡拉·西蒙始终在淡化戏剧性，让细水长流、微末又辽远的生活舒展在影像中。秘密基地里的游戏和家中的练舞排演使人印象深刻，与[九三年夏天]相衔接，绿意葱茏的镜头则令我魂穿[幸福的拉扎罗]。（8.0/10）