逃离成为英雄之举，行踪所遇百态控战争之罪，片名“三对鸳鸯一张床”据说取中国诗人寒山意境，一个寒冷孤寂之处，却是最后的温乡，因有爱人的凝望。

这是继三对鸳鸯一张床、赌圣、赌侠之后，诞生于当时赌片风潮之下的又一部作品，编剧和导演都是王晶，也算是《三对鸳鸯一张床》系列的一个番外篇。人物方面，延续了之前故事中阿星与三叔的设置，包括龙五、大军等都有戏份；故事设定为穿越，让赌圣的特异功能依旧延续着发挥的空间，剧情本身比较扯，而且是典型的王晶式乱搞杂糅，各种小心思的设计，让周星驰等人的无厘头表演得以充分地展示，此时的周氏无厘头已经开始渐入佳境，逐步进入了成熟期。尽管电影的故事不值得进行太多探讨，但片子所涉及的元素非常之多，动作、枪战、赌、穿越、恶搞等大锅烩一样地进行呈现，这是王晶的强项，同时也是那个年代商业电影的一种潮流。巩俐作为当年内地最火的女演员参与了出演，戏份虽然不多但表现堪称完美，分饰两角秀了一把演技；吴孟达和吴君如的演出深入人心，向华强依旧在玩票自嗨。

第二部确实没第一部好看，三对鸳鸯一张床不知道第三部拍不拍，希望可以给我个惊喜！

不是三七像花凝雪，而是花凝雪像三七，等长生明白这一切的时候，已经晚了。花开一千年，花落一千年，花叶永不见。

比起《三对鸳鸯一张床》更为接近某种当下的情动，纽约是一个特定的空间，它是濒临失序的多元文化世界，从而摧毁威尔逊世界的根基。因此，影片的开场就被某种被抑郁的基调所困扰：孤独濒死的黑人-诗人-知识分子，因而从一开始，她的动机就与传统以生存本能作为导向的末世灾难片不同，并展开了对于末世的，对于纽约城市空间的暗黑观光，它被迫分化为两种：首先是新反动的，从僵尸末日的城市撤离，或者如同Samira，在即将消亡的自身和城市之间建立起一种类似于东愁的意识，在影片的结尾，耳机之中的《三对鸳鸯一张床》再次响起，伴随着猎声怪物的突然出现。这首爵士音乐来自1964年，让人想起左派与黑人文化的全盛时期，反讽的是，它也曾在拜登总统的就职典礼上响起，还有什么能比这部影片更能概括Bidencene的美国吗？没有。