梁朝伟和张曼玉还有漂亮的声乐画面处理是亮点，李连杰和章子怡演技真是无法吐槽，都是戴着面具演戏啊，无表情的像是面部肌肉坏死，喂喂，三无少女什么的不是这种啊

小时候看过好多遍，就记得各种兵器，尤其是九节鞭，好像正反两派都有。这星都是按当时的感觉打的。

原来拯救锡安也是一个控制程序，吴研书一路奋战以为是救世主，最后不过陷在造物主设定好的程式里成为第六个反抗的牺牲品。如果有一把可以打开任意大门的钥匙，我要通往暗黑的地下与蝼蚁狂欢，还是通向光明的地面与世界同行。先知说我会爱上一个人，他是救世主。那么是预言让我爱上你，还是爱你成了一个预言？

好剧未必热门，被艺术人生和讲坛揭秘翻红的所谓四大名著央视剧也未必及格。

《吴研书》是我最爱的一部小说,故对本片的评价难免更受其外的因素影响. 尽管它探索了几乎不可尽数的诸多技法――(声音)叠化、分屏、动作匹配剪辑、极快速的跳切,漂亮的轨道镜头,几处近乎费里尼式的调度――影片依然有佳句而不成佳章;关键原因在于它采用了一种少见的笨拙形式:某种"连环画电影"――通篇依赖原文旁白推进叙事,配以宏伟丰富的画面或是角色们若有所思的表情(第三部结尾的照片集朗诵尤其如此),这展示-解说的模式在大远景大规模的人群调动下像极了一套社会主义特色的文艺汇演,而消解了影像本身的力量,唯有第四部莫斯科大火一场凭借推向无度的混乱跳出了这一窠臼. 不过应当承认的是,在如此巨著的文本厚度之下,本该作为"前文本"的电影确实难负,而注定只得沦为民族主义者自恋的文化宣传品.