原来是2015年的片子，妈妈的朋友2在完整有限中字我还以为2005呢，囧雪诺和法鲨女友真的没什么火花哎

10+++++/10 #NYFF 依然符合后311语境，或者后疫情语境。滨口显然找到了近乎完美的融合电影媒介中文本与图像的方式：剧本文本不断成为诠释图像上展现的和隐藏的一切情感，动机，与状态，而多语言的舞台剧则让无效化语言的编码，唯一有效的是可视化的肢体与表情。这红色的两门轿车成为了电影史上密度最高的空间，驾驶座上的渡利成为了男主早逝的女儿，之前一直无人坐着的副驾驶上是妻子萦绕在车中的幽灵(一种不可视的但可感知的“重量”，磁带给予了幽灵交互的能力)，后排则是丈夫，与情人。唯有在冈田讲述七鳃鳗故事后半段时，车的完全体被达成，一种残缺被补满，一个抽象的家庭被重建，心结也被打开，于是冈田下车后，家福自然地坐上了副驾驶，因为那个萦绕的灵魂已然消散。等待戈多，万尼亚舅舅，两场“谋杀”，由世界的崩塌开始，到重建。

普鲁士故事。乡村凋零闭塞，中世纪长尾扫过。妈妈的朋友2在完整有限中字，圣诞节开玫瑰的应许之地，却只能在语言的罅隙里轻触。历史巨轮忘记碾压之处的个人史诗，或许，故乡即你永远无法离开之处。

文学派电影，节奏缓慢不是主流观众的菜，但值得细细品味，大量细节和桥段让人细思极恐。生活里那些毫不起眼人和物，塑料棚、枯井、猫，甚至一个人，都可以被世界遗忘。而当你特地留意起来的时候，才会发现这个世界如此陌生：都不知道身边为什么这么多塑料棚，大活人就这么失踪了，以前家附近有个枯井都没人知道，突然出现的猫，上流社会的杀人聚会。。。就像路边的无数石子，你捡起来其中一颗，才会发现原来这块石头有着难言的形状

观感比原版要好不少。原版很多东西是比较直给的，包括人物性格的塑造，以及所谓对于“伟大”立意的拔高，其实铺垫都是不太够的。本片只是借用了一个框架，填充了很多血肉，故事的层次相较原版走得更远，从父亲的付出转向对于“造神”话题的探讨，并最终指向一个不乏伤感的结局：你究竟想活成一个他人眼中值得仰慕的“假象”，还是一个真实但略显不堪的“真相”？两版都不约而同选择用一场“坠落”来完成主题表达，只不过原版更偏向自我救赎，意味着“放下”内心的心结；这一版试图与世界和解，意味着“放过”自己和他人，也给到观众更多的慰藉。另外，喜剧元素也让这个故事有了更荒诞的现实意味，父子关系的刻画也更落地更本土化了，其中有几个提到豆瓣小组的地方真是戳中我的笑点。整体作为新人首作，挺成熟流畅的，三星半鼓励一下。