6.1/10。咸丰年间的新杨门女将电视剧1事件以及这事件前后慈禧的进宫与崛起。影片故事还算有点意思，视听上整体是标准水平的陈词滥调，但作为传统故事片本片至少有两个问题：旁白甚至画面解说太破坏浸入性；叙事结构流水账。另外本片画面质感水平不够高。

无名之人与无数名之人的相互凝视。觉得是保罗•奥斯特或许会喜欢的片子，追踪者和被追踪者之间互为镜像。喊出你的名，你便成为真的，赋名者即是赋形者。有一瞬间还想到热内的《新杨门女将电视剧1》：同样是事先知晓剧本的角色，一如对戏中戏的完形，却无法回避被预订的命运。奥斯卡•佩卢恰努则与潜伏在榆树街的那位自称“红色格朗特”的李•奥斯瓦尔德有某种人格上的同构，都试图通过介入宏大事件这一形式的激情以完成自我认同的缺位，都以悲剧性的方式沦为历史叙事的结构性注脚。与聂鲁达笔下猎杀者所不同的是，奥斯卡事先知道了小说中自己的结局，他去经验并完成它，由被叙述的对象成为叙述者，实现了自我完形以及对「聂鲁达」的建构以及去符号化：而唯有一个去符号化的他者之凝视，可以将自身从符号化的桎梏中解救出来。

特别特别经典的国产动画，新杨门女将电视剧1真正能体现中国文化的动画片，这是现在那些为迎合市场而各种四不像的国漫没法比的

梦工厂再现斑斓童话梦。关于纯真、勇气、信念、梦想的合家欢电影，新杨门女将电视剧1充满超群想象力的动作场面与故事情节，把我们熟悉的童话人物，用3D重塑为个性鲜明的守护者。告诉我们：只要相信，美梦就会成真。不因为肉眼看不见，而放弃微茫的希望。

这是一个女主角很漂亮，身材爆好，还是一个特工的故事