罗烈演好人为什么还挤眉弄眼的，到底他的演技好在哪里，十分不解。田丰，房勉和后来两人常演戏路不同，完全对调角色一样，非常值得一看。

将影像让位于语言与文字构成的“非虚构写作特稿”当然不是什么高明的创作选择，按照纯电影标准衡量的话几乎不能及格，可当每一场所谓“冗长重复且没有调度”的对话都指向如此触目惊心的事实时，又怎能不被触动；与此同时，主创们对于施虐场面的“去猎奇化”留白处理也展现出了她们对受害者最基本的尊重。从戏里到戏外，电影人/记者们至少保持了对底线的恪守、对职业责任的坚持，以及对女性的真诚，所以无需多言，去看吧。（收尾部分是年度级别的）

后人难望其项背的杰作，强奸2制服的诱惑堪称是对<A l'ombre des jeunes filles en fleurs>活学活用的一部小品。侯麦的主题是一种和欲望相依为命的自欺：当他的角色说自己不想做某事时，他其实是在给自己的欲望找台阶；当他真的开始行动的时候，却又意味着他只是想摆脱被悬置的不安全感，而在目标唾手可得的一刻，他会立刻放手奔向久违的自由，但这一切回到原点便会重启循环。将他暴露在自己的欲望中是危险的，因为他将同时丧失道德的完整，和一场关系中的主动权。对于侯麦的男主角们，幸福不在于欲望的达成，而在于想方设法逃离欲望辖制，与它擦肩而过的那一瞬。

亚美尼亚风俗画，强奸2制服的诱惑漂亮的构图、地毯、服饰、雕刻、壁画、石头建筑，没有情节，全是意象。我倒是觉得不用纠结于看没看懂。谁能说自己完全看懂了一幅画、听懂了一部音乐~只要能带来一些美的感受就是很好的~

果真娱乐至死…设置的身份冲突比较有意思：1. 白人和犹太人，年代背景下民众自然而然偏向白人获胜，形成种族智识优越感代偿；2. 美男和普通人，从观众来信、学生星星眼、检察官若隐若现的偏袒，甚至评论区，长得好看就是能赢得优势，有时还是致命的优势；3. 精英和普通人，费因斯后来面临的不只是个人困境，还有象征美国精英文化的家族体面，一路顺风顺水甚至33岁就是大学教授，摆在哪儿都是被捧在手心的对象。和父亲的对话，自白后庭上各种“表白”，媒体的宠儿，国家精神和意志倾向一览无遗。