意外。现在也没清楚是好莱坞搭景还是中国实景拍摄，当然，对中国乡村的描绘还是稍微有些香格里拉，但总体来讲，是制作非常认真、精良的正剧，展现的战争观也超越了中国绝大多数抗日题材影视剧（包括现在）。

A / 黑暗中枪与子弹的光影成为摄影机的化身，线条的扭曲突转与色彩的凝滞迸溅皆返照为“观看者”的心理角力。最终镜头在“真实”与“超真实”的身体之间失重。此时的类型元素“Shoot”已不再是创伤的起点，而成为联结“射击”与“拍摄”的中介点。120帧并不是一种窥探“更真实”表层的技术，而是一颗提挈着剪辑与运镜速度并给予影像更具张力致密感的浮标。相比前作，这或许已经称得上汪洋恣肆了。更重要的是，技术的内在层次被更进一步提炼了出来：只有将充盈的真实剥夺至虚空，方才创造出新的“真实”。

自动脑补了危地马拉内战时期大屠杀的背景，外公有一天出了家门就消失了，只剩下外婆拉扯着母亲长大。在高铁上被陌生人C了一夜的生活中，父亲也是缺失的角色，只剩下母亲把他当成生活的全部中心。在没有灵魂的一次次约炮之后，男主角匆匆爱上了一个男人，又因为母亲的原因而匆匆分离，剩下的漫长时间都要用来学习遗忘，就像外婆当年是如何遗忘外公一样。电影花了大量的时间拍男主角的失恋和不舍，细节处理可见导演的功力，非常东方式的含蓄内敛，平静地展示男主角的生活日常，像这样的电影，愿意解读的话，还是比较有嚼头的。

印象很深刻的在贾导某段访谈里，谈到“时间”和“沉默”的概念；生活里惯见沉默的大多数，而沉默本就是生活的大多数，沉默不代表万籁俱寂，沉默是雨声风声落雪声，沉默是无意识与生命对话最朴素的形式；看多科长的电影，似乎对生活产生隐隐的失望，迷失在永恒的没有目的地的景观里，无盼头无未来茫然无措，“具体”是奢侈的，过了今天的明天仍旧重复今天，妥协与和解不过囿于重重困境的包围，“埃菲尔铁塔、巴黎圣母院和凯旋门，法国那点儿东西北京全有”——生活是时间组成的，而时间的本质是悲剧。

2022年11月25日。可看。确实是预算吃紧的一部小制作，高铁上被陌生人C了一夜郑秀文都是素颜演出一样。还有舒淇的服装看着就是地摊货。10.5万人在标记看过。