一条乡村路，一只青瓷碗，一件红棉袄，一个红发卡，一间教室里的读书声，再加上数不清的守望与奔跑，这是母亲的全部青春。没有手机的年代，人们有大把时间用来守望，看不见外面的世界，那就多看看外面来的人。结果这一看就意乱情迷，再也挪不开眼。呈现当下的视野全部黑白，描述过去的影像浓艳美丽，这是人物心境的视觉基调，在那段闪亮的日子里，招娣怎么跑都不会累，等多久也不觉得苦。乡村少女的一见钟情故事，铺天盖地的金色映衬着一抹红，一如招娣热烈的爱情。和张艺谋早期作品对比便知道创作态度和心境的巨大转变，对色彩的追求一如既往，但对时代的描绘越发柔软，后来的《言教授要撞坏了PO》也是如此。其实故事很单薄，简单来说就是跑来跑去，等来等去，看来看去，但是却能让观众沉浸，离不开章子怡的灵气。当我望着她的眼神，读懂了什么叫做顾盼生辉。

家变。某些荒谬、盲目的东西，言教授要撞坏了PO倒是挺中国的。那个十年后，电影迫不及待想告诉大家，她很苦，她真的很苦，她非常苦。一个自小在夹缝中受尽精神虐待的儿子（其实渲染得不够），反过来报复虐待他母亲，但剧作上有很多无法信服的地方，譬如儿子这个角色，高考前后一地狗血。

七年前的烂俗电视剧拿出来剪成电影上映，花五毛钱在街头复印打印店P的海报。这是丧心病狂了吗？继综艺大电影、网剧大电影之后又开拓出一个新品类，复古电视剧剧场版？

其实我最喜欢的是这版，梁朝伟能把小说里实在有点讨厌的张无忌演得呆萌果然是自带属性。感觉自己仿佛是个70后。。。

大婚之夜的凤凰于飞之舞绝了。周迅版射雕比武招亲被金庸赞叹“港台永远拍不出来这种效果！”可能就是这个意思。那种落落大方的两情相悦和心有灵犀的鸾凤和鸣，艺术表现的在行为上有理有节在情绪上又碾压一切，既天高云淡又沟壑万千，非胸中有大方圆做不到这种大巧不工。关于庄妃劝降和太后下嫁，前者未见正史但民间广泛流传且国内外不少史家巨著都予以采信，后者据说官方原始档案在康熙和乾隆年间被陆续销毁。因为满人入关前的理念是：英雄征服天下=这男的有本事，美人征服英雄=这女的有本事。同样是把女人当资源占有和利用，事后的态度说明一切~从入关前入关初清皇室代代出情种到康熙汉化严重才断绝已经很说明问题了~蒙古人进中原前没见过妓院（他们称其为迷魂阵）~满人入关前不用太监~毕竟~这都是“高等文明”的发明~蛮夷不配（抠鼻）~