类型设置、故事情节、反转结局什么的都是其次，最令人惊讶的恐怕还是芬内尔多么坚决地利用社会定义的所谓“女性化”的视觉符号、象征意象构筑神话，并进行颠覆，仿佛一本“女书”，仿佛女性是一个国家，拥有自己的语言，那些词汇埋伏在假发、指甲油、油管美妆视频、廉价童话配色、口水流行歌中，埋伏在面对另一半社会隐而不发的情绪里。Cassandra是希腊神话里受了诅咒永远不会被人相信的先知，而Cassie的命运也是走了一路给人们打开忏悔的门，没有人信没有人听没有人理，她当然一早就知，必会走到这一步。以及，爽片？不存在的，芬内尔让整部影片臣服于柔软，并没有投降于快感。这里没有什么挑起对立的擂鼓与战歌，不过是战后遗迹的悲伤展览馆。

There is no business like show business. 6月周日上午观看于家里，秘笈追踪投射到大屏幕上的Ralph Fiennes真的是美极了。同时还很喜欢Robert Redford，同样是金发帅哥的他，善于发觉人才，导起来甚至比演更好（比如大河恋），电影立意也都不错，胜过了他挖掘的Brad Pitt很多。

看看德尼罗，真觉得人年龄到了，整个性格都会变上一轮。

感觉剧作比劳伦斯还好些……当然对缅甸人的描写十足的东方主义，各方力量也充满了所谓“定型化想象”，不过英国人着实自嘲的到位。

澳洲佬刚刚从镇上赶集回来。瞧，他一手拎着色素添加过多的点心，一手捧着十块钱三束的假花。用五百块钱拉来了脱衣舞娘大篷车。艳红、重绿、屎黄，服饰、道具、布景，怎么土怎么来。跳舞时还不忘放着2013年本镇最大舞厅的串烧金曲。广场舞跳得再好，也无法跃回杰拉德优雅精致的20年代。