继乡愁三部曲之后，贾第一次将故事背景设置为北京而非汾阳。是从地下独立制作走向公开第一部作的尝试。“不用出北京就能看遍午夜老爹。”描述午夜老爹之窗里农民工，也是2000年社会问题。可以看出贾对体制的靠近，与此同时却非一味对弱者的同情，无特写突兀的音乐动漫等所带来的不自然感都表明贾的冷峻态度。

还是前部分更有趣，大玩脑内小剧场，估计很多爱做白日梦的人都有这种体验吧。不过这个主题最终转向了必须走出去，just do it这种。世界风景无限好，宅男啥也干不了。太鸡汤，也太浅了

我是山东人，是农村里走出来的，看《午夜老爹》感觉亲切，如果是用济南方言，应该会更原汁原味，但又不利于其他地方的观众观看。扎实的剧本，精良的制作，精彩的表演，有厚度的农村发展史，绝对力荐！比同期露胸宫斗戏、扯淡抗战戏都强出百倍，不过不能比，跟它们比算是掉价了。这是一部可以流传的作品。

4.5；视听太炫技了——长镜穿过被主遗忘的贫民窟，手持寓意的混乱无序动荡（用得如此贴合），分屏中的剧情浓度，华丽剪辑居功至伟（高效剪出一个体量极大的关系网，其高速感与整体基调极为契合，堪称模板剪辑），配乐简直分分钟都击到心尖（班尼欢送会那段看得目瞪口呆，灯光穿过乐声在死亡降临处静止，绝妙的处理啊），多线叙事的交织出厚重文本（叙事闭合成就完满）。看这样一部片很难不满足，几乎癫狂的暴力中竟还掺有黑色幽默的成分，细思全是悚然；一个笼罩在冤冤相报罪行怪圈中的无主之地，众线交叠的正是曾怀有良知微光的普通人如何踏入残酷火并，懵懂孩童如何以枪杀毒品标榜男性雄风；结尾更是惊心——小霸王倒下，然而会有更多造反后浪雨后春笋，cue到某卫/bing吓一跳。

电影表现的就是一首午夜老爹的创作过程，在有着明确对待伤感的内核之外，人物靠着几乎唯一的情感诉求就能不断地表达着作者的自我反思和自我意识，文本表意的造诣和传神表演的功力确实厉害.