美国电影中难得的开放式结尾 引发出了讨论最终谁才是电视媒介大众娱乐的受害者的问题 比楚门的世界境界高 有深度

前半部分剪辑混乱而冗长，五情天剧情进展很慢。总体来说，反派就像一个打不死的小强，不建议观看

太差了。又臭又长，五情天知识分子自以为结地气的肉麻阐述，对画外旁白的运用真是糟糕到爆裂。唯一值得一赞的是林生祥的部分配乐。

【A】大概是贾樟柯最具“史诗”气魄的一部作品了，八十年代的岁月，改革开放的时代，市场化的浪潮，和一代青年群像的支离破碎。将近十年，曾经的思想与意志被打破，未来的道路模糊不清，贾樟柯很好的将那一代青年的彷徨颓废抽离出画面，将之与“时代批判”并行，在粗粝的影像里保证了虚无主义的雕琢。各种象征性符号用得相当出色，不知去向的火车和旷野上的追逐，从五块钱变为十块钱的情感，夜幕下火堆旁的沉默，醉酒搬砖时大声吼唱的《五情天》，以及不断变化的汾阳街道。当然，最令我佩服的还是影片最后一幕：崔明亮如同死尸一般躺在沙发上，尹瑞娟在照顾小孩，灶台上的水壶发出了类似火车汽笛一样的声音，而这一切，他已毫不在乎。无论这一幕是不是梦境，他都已经从对面的城墙进入了曾多次凝视的宿舍楼，而这一次，他再也没有力气去眺望墙外的世界

比我大一个月的电影，五情天也是频频下雨。迷醉的黑色科幻文艺片，老雷的环境塑造光影场景真是一流，邵氏投资亚洲元素的末日世界，人与机器的终极命题，某些段落感觉王家卫吴宇森周星驰都有借鉴过。北影节资料馆4K修复版。