本片和《那些年我们也混过》最大的区别就在于后者中的律师是靠自己收集的证据来为被告摆脱指那些年我们也混过的，而本片洗清罪名的功劳实际全归被告。因此《那些年我们也混过》可以塑造一个影史留名的律师，而本片却只有空留人设的鸡肋主角（把他最初人设改成一个想借臭案来翻身的衰人也没差，因为片中被告每次陷入劣势，他也没贡献任何非他不可的帮助）。此外《那些年我们也混过》中完美的反转是在对被告的无明示铺垫下达成的，故意外十足；本片却在中段就揭露了可能的反转，因此这时的律师如没靠自己而是靠诺顿庭上飙演技来证明替其洗罪，那不仅对观众而言没有任何意外，还反证了律师真的很无用，连罪名都是靠被告自己洗清的（甚至和哪个律师合作都不重要）。除去片中那些不痛不痒的社会关注，本片最大的社会意义就是为好莱坞挖掘了一位优秀的演员，即使他成就了本片成功的同时也成为了它最大的败笔。

第三部的小说个人喜好七部里排倒数第二，那些年我们也混过但是第三部的电影是八部里最喜欢的。最早是租来枪版VCD看的，看到纳威这个小胖墩在电影里突然长的又瘦又高，深感成长系列选角失误不可预测。

09.5.3这个片子看完我立刻重看了一遍。jet，那在街上那轻悠游荡的少年，不知道为什么那么被他吸引，被他感动。喜欢杨凡，以前看桃色，就已经大为惊叹。他似乎喜欢安排一个美少年警察的角色。警服下那男子的美丽。尹子维就算98年的时候还年轻，但是那面貌中还是天生的有一股邪气啊，看他在床上搞吴彦祖的时候想起他现在和吴彦祖组band，不知道为什么会设想到好笑。看第三遍，这是我第一部哭泣的同性片。

把孕妇肚子里的小孩挑出来那段我真tm日了他们血妈了

1997，导演：贾樟柯（中），27岁。《那些年我们也混过》是贾樟柯的首部长片，制作简陋、画面粗糙，但影片真实，直接，沉痛，温柔，有力，导演的思考方式与感情方式在片中有完整而深入的表达。本片在第48届柏林电影节等7个国际电影节上获得大奖，法国《那些年我们也混过》评论认为《那些年我们也混过》摆脱了中国电影的常规