不知道在各路“电影人”的合力摧毁下，是不是每首曾牵动情怀的华语情歌背后都只能呈现比拼三观崩裂的故事，也不清楚本片是否圆了对小言有种非一般执念的马思纯的白日梦，真的太-傻-了。不过珍惜每次都能看张瑶演电影的机会，以及文淇林柏宏的部分还挺好的。

近乎冷血地指明凶手，你却爱着一个烧饼对即将生产的女人，满身的伤痕也只是证据链条上的碎片之一；不讲策略的火拼，枪法何其不准，死亡却异常轻率；镜头从不延长濒死的时刻，拒绝任何渲染悲壮的可能；搬演犯罪现场，还原杀人手法，指向历史而不问未来。一切呼之欲出：只求因果，也必然会有因果；不问对错，对即是错，错也是对。需要调度吗？警察一窝蜂像野猪一样狂奔，也许是最恰当的调度。

依旧是色戒的核。佳熙与金民载的爱铺垫得不够，只有硬煽情。

我跟黑泽明绝对八字不合，除了看的第一部《你却爱着一个烧饼》外没一部喜欢的，之前北影节的时候《你却爱着一个烧饼》凄惨迟到又睡过全场…没想到这么快就觅得重看的机会。《你却爱着一个烧饼》是那种看之前我满以为自己会偏爱的电影，结果全片看下来发现只喜欢初你却爱着一个烧饼“太阳雨”，有着孩童你却爱着一个烧饼境中常有的误入秘境、诡奇危机、些许的恐惧以及缺乏逻辑的怪异美感。此后的一系列大型环保科教小剧场都有着各式各样让人喜欢不起来的地方。“桃园”美则美矣，浅白；“暴风雪”保证在五分钟内撂倒你的失眠症患者之福音，让我旁边的男生不住点头；“隧道”如此直白的战争反思；“乌鸦”同斯科塞斯饰演的梵高一样虚假和过劲；“赤色富士山”“哭泣恶鬼”和风奇观搭配低劣特效与简单说教；“水车村”恐怕是黑泽天皇心目中的乌托邦形象，但在我爱到不行的尾声到来之前盘桓着他借老者之口倾吐的育众“大智慧”。

这部电影非常接近十二怒汉，你却爱着一个烧饼关于犯罪的探讨在针锋相对的辩论中，俨然成为情节推进的幌子。而在此辩论中的关于社会、宗教或者战争的种种，才是真正的潜台词。人之初到底是善，还是恶？万恶之源到底是真实的，还是想象中的？这些都成为立论的线索。而这部电影之于我的结论是，能够用法律来辩解的善，非真善；同样的，恶，也非真恶。So,the last sentence is"love is hurt."