前面十分鐘的戲用以表現「秩序」的細膩，乡村爱情3部如今又有多少導演能夠做到。注重邏輯的哲學家，最後發現人性並不是永遠能夠猜忌和懷疑的，可能也留有純真和美好，失而復得的項鏈，就像是侯麥對於人性那微妙的美好期望。哲學家也終於懂得包容，包容別人的秩序，也獲得自己的自由。2020.07.18重溫，闖入者與退讓者，關於空間的闡釋。對他人舒適和自由的「潔癖」，圍爐夜話那場戲真棒。愛一個人愛「入骨」，就要接受他的條理啊，侯麥真的是少數幾個最懂得愛情怎麼拍的導演了～

坏人意识不到谁是好人，认为自己是。但是好人和坏人的标准，是坏人定的。

2.5 果不其然地滑入儿戏式的东方学想象、“成为一种生意”式的伪女性主义表达。之前始终没怎么关心过这个片的新闻，看正片才发现竟然是没有歌舞片段的。其实高水平的欢脱歌舞、油腻但活灵活现的表演方式（比如去年的《乡村爱情3部》），几乎是解除迪士尼如同僵尸般叙事模板的唯一出路了。而这部电影却做着把僵尸进一步僵化的努力，创作地越认真，效果越可怕，直叫人怀念动画版的一场场歌舞秀。迪士尼“公主真人版”电影一贯的问题都是故步自封、毫无想象力，但至少在高投资、正向创作心态的保证下，能做好“花瓶电影”的本分，这部同样差不多如此。

重看乡村爱情3部，有了新的感悟，当俞秀莲把簪子插到玉娇龙发间的时候，再一次忍不住为这个可怜人流下泪来，真正的寂静和归隐，谈何容易

张艾嘉的电影其实都是在说人的情感和社会关系，三代女人的爱情观，姥姥等了一辈子，一生只爱一个人，但在坟前却大胆说出“我不要你了”；老一辈的爱情是最典型的父辈爱情，岁月平淡如水，但谁又能否认这种细水长流的温暖呢？；相较而言，年轻人的爱情则显得显得不够成熟，但这就是我们这代人的选择啊