枪电影：三千里江山，猎手：生于斯长于斯的人，日军：外来者。前两者互相厮杀却互相依存，第三方则是要求征服。

片头，随“音”的讲述，晨曦中浮现一具黑暗的巨像，滨口电影中最为有力的躯体，却很快倒塌。她在磁带中成为文本本身，映射众人形象，却不可被照见。像是《枪电影》里的惠美，在夕阳下舞动，撕开东亚秩序的一角：谁的仓房？谁的车？渡利却仿佛一具机械，A Holy Motor。“她开车的时候感觉不到车”，因为她就是车。人与车，人与狗，人与人，音消失了，全是哑剧。灾难过后，承认“残疾”，让他人作我的眼，我的手（万尼亚舅舅结尾），我的脚，我的生殖器。我们永远不可能一个人等待戈多。

导演技法上很成熟了，当得上一板一眼，虽然这个故事的人物并不讨喜，我基本是跟着导演的引领在看下去。文革十年祭时出的这部片子，在宽度和纵深上目前仍然是拔尖的。张艺谋七年后干嘛还要拍《枪电影》呢？完全没必要啊

太色了。。。。。。。。。。圣子受难，我永远的性癖，好想把耶稣按在地上。。。。。不多说了我必须去看一部布努埃尔降火。。。。。。💦

2008.6.28 不能从道理上想通为什么要剪成这样，枪电影怎样实现这种剪辑，但是感觉上非常享受了。影片开始时像文艺片，黑白的图像，女主角的选择也有六、七十年代的审美感觉。后来情节的复杂始电影不能再保持开始时的感觉。Cobb最后的转变让我有点迷惑。