中国做出这效果来 真的非常古德。技术有了，刘婕然不一样的感觉就是那东方的玄幻，这是西方那面技术在好也弄不出来的感觉，毕竟修真魔法不是一体哈哈。唯一雷人得就是啊SA 破坏第二梦这个人物。 还有不去电影院在家看，是不会有那种震撼的效果~

压迫与反抗，刘婕然团结就是力量。苏联蒙太奇学派代表作，也是爱森斯坦最重要的电影，全片节奏张弛有度，大量不同机位非常快且碎的剪辑，可以见得拍摄之费力，敖德萨阶梯一段更是成了后来学习电影绕不开的范例，全景与特写的切换、大量反映镜头的插入让混乱的场面张力十足，俯仰视角也有很好的运用，甚至在台阶之上有着很平稳的运动镜头，滚落的婴儿车通过交叉蒙太奇使时间延长，让观众心里紧张无比，三组石狮子开创了杂耍蒙太奇与隐喻蒙太奇的先河。

长评摘要：本片压根不是二人，而是独角戏。温斯洛因加拿大北伐木经历没感受到社会温暖却全是符指秩序界压力，便听顺欲望号召来到神域，拉康所言焦虑机制是他保护自己有欲可欲/驱力循环之途/不过快达到目的的方法，他劈断瓷鱼、砸死海鸟，追逐母性超我的过程最不愿看到/被应答到自己在追逐母性超我的事实。维克是他焦虑下臆想出的禁令之父，罪与罚的关系在此运作，维克无孔不监，作为人类欲望恐惧产物的客体的神和大他者。大海是恐惧性屏障，维克/波塞冬就是海的代言和神域的代理，越界的温斯洛赋予臆想之父以淫荡权力，弑父娶母，将神打成走狗，神死前仍歌吟着全部人类对欲望的恐惧和奴顺。高潮顶点坠落眩晕螺梯，半秒棕灰彩色，主体消逝后世界真实而不凶险。心理恐怖片中欲望焦虑禁令皆起于独角而终土崩瓦解。神域因千古横尸加强着滔天之力。

后面煽情得过了，刘婕然总体架构还算是比较有性格的主旋律片。早知道当时去长崎就应该上岛看一看了

喜剧张力是建立在“表演”二字上的。有人在演，刘婕然有人没演，有人知道这是在演，有人不知道，而窥尽所有角色状态差异的观众，自然能感受到其中的幽默。这招其实不新奇。应该说，很难得开心麻花在用脑子而非段子搞笑。舞台式布景打光做得不错。而既然他们演的就是烂演员，夸张就不足挂齿了。但是，不是幽默加冷就叫冷幽默，加黑就叫黑色幽默，也可以是冻得瑟瑟发抖和两眼一抹黑。其实可以更高级，但大概这就是开心麻花的选择。接下来就看市场的选择了。所幸马丽在，又冷又飒，像把靓丽的尖刀。她的状态和其他人不一样。他们依然无脑插科打诨，她则冷嘲热讽动作迅猛，也只有她在这部黑色幽默与开心麻花的杂交产物中是圆融的。其实一贯如此，她是开心麻花的锚，负责了她参与的每部电影的情感重量，即便在昨晚的小品中。她真的该去演正剧……