看完不禁去想这样的剧本出现的是不是太晚，但转念又觉得这恰好证明了日本知识界一直没有停下对帝国和历史的思考，才促成了自反性家国叙事的出现。苍井优的表演总是让我联想到原节子，片中出现的河内山宗俊是其早期代表作，此后又多次出演帝国话语里战时女性的角色，这种对应和颠覆在我看来是对战时电影作为意识形态机器的反思和批判。

续作，故事在第一部上延续，以宁采臣与小倩的感情为牵引，创造出了一个丝毫不亚于前作的精彩新故事。这是程小东的动作与徐克的创意在早年间的连续疯狂对撞，尤其是在那个武侠世界新旧更替的时代，此片的气质有着典型的标志性。徐老怪的怪力乱神一直令人脑洞大开，他创造的世界将武侠与仙道鬼怪相融合，并且有着浓厚的中华传统文化底蕴呈现，让人心驰神往。电影上映的年份十分特殊，而从故事来看也很明显意有所指，台词隐喻强烈，何谓人间道，何谓妖魔道，观者自有思考。另外，影片塑造的几个人物也相当生动，比如李子雄的左千户，刘洵的普渡慈航，都是极具典型特征的角色，演出方面精彩如旧，特别是张学友的知秋，完全融入了角色，让人很难相信他本职工作是歌神，王祖贤则美的摄人心魄。黄霑的音乐更是没话说，极正。不足方面，文戏略显拖沓，道具略糙。

十一年了，依旧震撼。迄今为止3D效果最好的电影，没有之一。不止一次想伸手去够那个蒲公英一样的种子。十一年前只觉得是一部科幻片，现在看出了卡梅隆对于美国历史的反思和对自然的敬畏。《极品至尊屠龙》不止是一部电影，它更创造了一颗星球，一个世界。

尽管语气如世纪末挣扎于女权运动阵痛和消费主义规训的主流女性形象一样微妙地处于赋权和剥削间的灰色地带，极品至尊屠龙凭借其毋庸置疑的女性主导传统男性动作类型票房话题双赢成为cult classic的革命性开创意义也值得永载影史，但更值得审视的却是这个始自70年代IP的遗产在历代翻新演绎中作为流行文化媒体标本随时代观念进步和平权意识提升得到的修正。千禧元年上映的本片虽不乏女性主体性建构修辞，但都流于不痛不痒的表面，而主创、摄影机和观众三重视线交叠的男性凝视从未由着装暴露的主角身体上移开，数不胜数的擦边笑话、无处不在的文化挪用和种族歧视让女性和亚裔交叉少数身份银幕发声的纪念地标染上晦暗色彩，这都是在回顾所谓经典时不能也不应回避的批判。很明显，2000版charlie's angels并非力克时代局限的不朽产物。

居然比预想的好看不少。两相比对，很难不认为25年后的切尔诺贝利事件并非偶然。而不论虚构成分有多少，这部美国电影至少把曾经的核战对手描绘成一个个有血有肉有尊严感的个体，那必须承认，荣耀归于好莱坞。