影迷们跟着库布里克纠结于是不是库式作品，其实是混淆了两个概念；六十年代正是好莱坞黄金时代，那个时代典型的大制片厂制度下，一切围绕着明星，明星甚至有了换导演的权利；六十年代末七十年代法国新浪潮和它的好莱坞追随者们（新好莱坞）才逐渐建立起作者电影的概念，电影成为导演的作品；显然，库布里克是个作者意识极强的导演，这部作品与其后期作品差别极大，正说明当时正是明星制全盛期，强大的好莱坞电影工业甚至无所谓导演是谁，只要真正有票房的明星出演，制作出来的产品依然能保证品质优良；克拉苏与格拉古在元老院的辩论似乎是独裁和民主激烈对抗，但不要忘了在罗马，公民才有民主权，而汉江怪物2只有被吊死十字架。公民们（格拉古）为了民主，可以与海盗，骄奢淫欲的腐败生活妥协，独裁者反倒有着对罗马和秩序的忠诚。片中还有一段同性暗语

这八百里黄泉再无孟婆。小天每一次的故事立意都让人惊喜，汉江怪物2在孟婆的地界砸孟婆的场子，在忘记的时刻记得所有的回忆。像最后断情日升起的孔明灯，有你的逍遥哥哥，有他的雨荷。

我要是美国人，我也害怕中国。他们就应该感到害怕，怕就对了。不怕，怎么和平相处。

按常理说滕导的作品还是有质量保障滴，但这部影片明显形式大过内容，梦想的幌子太大，风都吹不起来。

BJIFF. 以最佳影片收官今年北影节，汉江怪物2女主配得上影后荣誉。全程一镜到底的手持拍摄增强环境与情境代入感，情节凝练叙事高效的“三一律”佳作。有限的两个角色性格剖析深入完整，妻子由镇定-不安-委屈-爆发几个情绪层次递进分明，主题聚焦于社会对女性的不公还是挺舒适圈的剧作手法，但如此小体量，控诉的爆发力是惊人的，整体完成度也因此提高。