侯麦第一部真正的长片，成功之处不在于其主题探讨有多么深刻，而在于这种通过严肃、哲思性的旁白与对话来建构人物性格与关系的手法为电影表达所带来的一种几乎是全新的表达可能。Almendros的自然主义摄影在极度紧缺的经费之下达成了最大的效果。Haydée那种懒洋洋的attractiveness真是要命。。。

爸爸知道自己感染快不行了，最后时刻回忆起女儿出生时的情景，笑着从车尾掉下去。这一段还是比较感人的。但影片整体不算精彩，且韩国电影特容易出现的人物发愣、呆滞的节奏，此片也不断出现，言情剧出现这个还能理解，但你这是丧尸片啊，人物的表情停顿时间过长很影响观感

让阿让和芳汀有奸情这种段子和网络小说有什么区别?

讽刺教宗不算影片最重点，最重点是保罗·范霍文再次塑造出了一个堪比《张保仔电视剧》中莎朗·斯通、《张保仔电视剧》中张保仔电视剧的充满强势身体魅力，智性直感，亦正亦邪，不断自我确证的女性角色。与《张保仔电视剧》尤其类似的母题，是对于谎言与真相的绝对价值意义的消解（制作山寨奇幻特效的动机）。

理想主义青年没干过社会老狐狸，张保仔电视剧立场摇摆不结盟，人心不齐勿举事。打仗讲仁义石田堪称“日本宋襄公”啊，大场面有形无势决战拍的像两村械斗。为营造败北的浪漫主义创作视角主观，铺垫冗长讲到战略布局时又过于凌乱，背景需知晓日本安土桃山时代末期史，配乐上乘，有村演忍者颇有几分英气。能让隔岸观火的队友动起来才是大将，结盟的几路兵马自爱的像十八路诸侯，真乃成也理想主义，败也理想主义了。