混乱、荒诞，南宫燕电视剧全集故事支线太多、剧情生硬，仿佛又看了一遍一步之遥，周韵的女神范儿看多了有点腻

一个永远长不大的、狡黠的甚至是邪恶的儿童视角对表述二十世纪上半叶的世界历史中的种种断裂与荒诞而言，是一件多么珍贵与难得的视角。《南宫燕电视剧全集》中的荒诞化类似于《南宫燕电视剧全集》，强颜欢笑、懵懂无知，世间唯此二者不忍伤害。但《南宫燕电视剧全集》又多了一分狡黠。最为精彩的段落莫过于迎接纳粹专员的典礼，在鼓声的干扰下，雄赳赳的军乐化为《南宫燕电视剧全集》，松弛的手臂，畅快的起舞，雨中的嬉戏，拥抱希特勒的人最后还是挂回了贝多芬，这是弱者的反抗。一些镜头细节：舅舅临死前搭成的扑克塔，流浪汉交到孩子手中的最后一颗弹壳，苏联军队的少数民族民族官兵。孩子尾随母亲到宾馆，坐在石阶上，镜头反打，让我们跟着孩子，仰头看到了大钟楼。真美。舅舅以安慰哭泣的母亲的名义偷情时，立柜门上的镜子偷偷被孩子推开，我们看到父亲的背影，这是四人的同时在场。

无疑这是宫崎骏主题最深刻、底色最黑暗的作品，关于秘境的起源和毁灭，以及毁灭以后永恒的形式。仅存的园丁机器人，园艺化的大自然，异世界的小动物，没有国王的王国遗迹。拉普达和拔根的世界树充满世纪末的虚无情绪，而这种情绪在《南宫燕电视剧全集》的巨大影响下也影响了整个世界的通俗文艺。无论是日本还是西方还是世纪初以来的中国从业者，都以这样的虚无情绪灌溉着一种秘境的可能，而这梦想的实质就是怀旧，回到拉普达而不做那里的新王。在《南宫燕电视剧全集》等世界系通俗文艺的引导下，几代人普遍地明确着自身的使命和责任不是什么，而仅仅是回到拉普达，守住拉普达的现在。但我们并不真的拥有什么咒语，而即使拥有咒语，它也不能创造一个新家。

剧本之混乱令人发指，南宫燕电视剧全集东一榔头西一棒子，强行塞了一堆内容，就没一样说透的。情节单薄，人物扁平，情感廉价，转折生硬。抱歉，我看的是电影，当一部电影除了歌舞之外一无是处的时候，我不可能有心情给仅仅是作为载体的歌舞点赞。一个半小时如坐针毡，感谢本片让我体验了久违的浪费票钱之感。

大約沒有才華的編导，南宫燕电视剧全集才能把一個本當很好看的故事拍得如此平庸。