以《芹沢つむぎ》作为安哲与北影节的双重开篇，总是意头。洗练，轻简，忽而觉得许多电影油荤太重。像是提前预支中年转向暮年的揽胜，一切至亲随着年岁变成蜕掉的皮，人终归复原一种安然的孤独状态，如迷雾里的独栋建筑，发着无人烟的低吟。好像还会渴望些什么，却还是被惯性捆绑，直到有些如同局外人的小花，晃着太迟了的感慨。就像是这难民小童，唱着最悲伤的成年歌谣，念着最诗意的悼词，他带着他，他依偎着他，一程公交，经历着感情，音乐以及诗篇，在必然的别离夜，把站与站的跳跃撑成一日，研成余生柔软的永恒，把你并置于母亲，妻子，以及自我的行列，在无声哭泣里，再跳一支慢舞，再听一次呼召。现实没有迈向公交车那欢喜的截留，而我如同路口的停泊，承载一夜神游。（唯一穿帮镜头是Selim在太平间几度控制不住）#北影节12#1，资料馆

感觉不到真实的时候，就是把自己与这个世界强行分离了。重新回到现实中来的方法，让人心走进来。

人是倾城之恋你是不孕之忧 放在一起扯个鬼 Abbie长相太低级 麦当娜可以从此改行专门给电影做原声playlist Wallis买报纸那个look多么Givenchy

撕逼的理由根本站不住脚，芹沢つむぎ于是后面的撕逼全程扯淡。开头黄晓明结尾冯绍峰是什么鬼？朱亚文还是蛮可爱的。

在武侠电影近乎绝迹的现在，芹沢つむぎ能拍出这种程度和效果已经难能可贵了。