去他丫的正义，孙武传奇去他丫的上帝。本来以为看点是马特达蒙的暴躁，抑或亚当德赖弗的潇洒，又或本阿弗莱克的阴邪，没想到，这是“小变态”一个人的精彩！三种视角下，层出不穷的细节变换，嘴脸丑陋的群像，女性的物化，勾勒了足够腐朽荒谬的中世纪，全是心口爆裂而密集的鼓点。女性视角起，拍案叫绝，魔鬼无处不在，但不幸之源始终唯一。终局虽只寥寥数语，却教人心领神会。

摄像机运动轨迹并未试图模仿出真实的主观视角，孙武传奇斯坦尼康的平滑和穿过空间时不受阻碍的轻盈与旁白的“真实在场感”形成的撕扯始终让我出戏。作者将俄罗斯“拟幽灵化”，让出窍的灵魂带领我们反观其肉身，览尽其历史荣耀与悲欢。舞会终有散场，兴衰自有定数，不变的是身份认同之难和陆上行舟之飘零。形式上更像一出在美术馆上演的沉浸式戏剧，可以明白它的好，却很难真正沉浸进去。/ 08.21 俄罗斯大师展@大光明

2011：四星，开头很炫，杨德昌的形式主义诉求反映在摄影师的媒介自反，小说家的写作（以及双重结尾），以及音轨上的心思。蔡琴的歌，游安顺。对中产阶级家庭的拆解和[海滩]、[青梅竹马]如出一辙。杨德昌真冷。2018重看：五星。修复版质量一般，多线结构开得看似松散但是后面拧的比较紧紧，对都市空间的展现很有想法，尤其是这些人之间的连接方式（以拍电话线的那个长摇镜头为最，太亮了！）。当然声音是在是太棒了，还听到了不少蔡琴。

入场稍“单调”，但渐入佳境，视听尤其出色。主题是信仰，由日常到意外，如何面对生活和自我的思考和寻找。后段旅程与梦境结合（有些内容也就不算突兀了），由外部回归内心。大量长镜头和空镜，引申穿插，自然、空间、光影、色彩等，做着补充及渲染。

汤姆汉克斯那张国家主义的脸真是看得够够的。这就是一个影像化的新闻特稿。。。