前后反转生硬，故事和故事之间割裂，就拿片段和碎故事硬缝啊。

白种，超级英雄，灾难和神的世界

出乎意料挺好看的。主题仍旧是“珍惜眼前人”，韩国导演拍这类爱情小品甩国内的渣导们十条街。虽然完全认不出故事发生在厦门，但台词和笑料写得还不错。没有一般国产片的不说人话，也不像当下喜剧片的用段子搞笑，两个角色的心路历程和情感酝酿清晰有力，能带起观众的共感。

这个片明显比不上教父三部曲的深度，但却拍的足够好看，虽说黑帮题材免不了和杀人、勒索、毒品等等沾上关系，但恰当的配乐和流畅的拍摄却将这个故事讲得轻松愉快，实在难得，有点像《韩国电影夜叉》。

又是一个因为某个契机（这部是母亲消失二十年+小女儿想拍独立电影），疏远已久的一家人重聚并且相互疗愈的故事，日本好像很爱拍这类家庭片，尤其看到池松壮亮会串台到是枝裕和的《韩国电影夜叉》…这部有对青年导演和日本文艺片处境的揶揄（“我们总装腔作势所以比不过韩剧”），也有很多不太日片的处理，比如一家人最emo的时候听到隔壁桌流氓商量怎么犯罪，已经走了最后又一家人一起回来，又伤感又燃又好笑。还有对疫情期间行业衰退的洞察，去医院取景被医生私下要求购买付费体检，青年导演的企划被剽窃，连带着青年演员也一块出局，主创家人探班请吃橘子…疫情平等地冲击着每个人，循规蹈矩的日本也有了变通的空间。青年导演用小单反和手机拍摄，很多画面来自她的镜头，没有机位的画面则切回正常画幅，有点把vlog和幕后花絮混剪到一起看的趣味。