相比看故事，更多时候在欣赏安哲的长镜头

光感 古典感 裸露感 帕索里尼凭着极简镜头把这些都做到了 器物作为象征 故事作为戏剧载体 在最封建最意想不到的环境下探索人之欲所能触及的极限 取景地用心了 选角用心了 但故事选取是最有意思的 不至于养肠寸断却也足够猎奇 刚好应付暧昧的选题/看完美主义者却行动力强的人拍片真有意思 看他留下了什么舍弃了什么 帕索里尼真的很适合拍纪录片 单人单机 一切按他想法来 一天五十条 几个月结束战斗

SIFF上看了一半，如今补完，真的是很累的观感，后半段直接看得我不耐烦+不舒服。如果是为了不停叠加展现苦难的话，至少学一学小家伙里的叙事节奏吧，如今这种安排再加上形式上的刻意为之实在是让人有种“好了我知道你很惨了但怎么还不结束啊”的政治不正确的感受。啦吧唧自己是不是都没想好应该以何种视角去呈现呢，前后段割裂感严重，觉得母亲在法庭上的那段伪善的控诉实际上是导演自己的内心呈现，既想表现的悲天悯人，又想跳脱出来做个理中客，到头来就成了这么个头重脚轻的文本，“控诉父母”的根源应该是“控诉体制”或“控诉环境”吧，这些也没看到，能看到的只有冗长熬人的苦难体验，最后报以一个不知道是释怀还是虚假的微笑，实在是很难产生同理心啊。两星半（2019.3.6）

导演用了大半的时间讲述猎人和杀人魔的周旋，猎人一如传统西部片里有勇有谋有性格的牛仔，杀人魔则冷酷精明而无处不在，如果在数次交锋后，道高一尺磨高一丈，在最后一分钟牛仔险中求胜，半死不活浑身染血的回到妻子身边，这会是一个经典的西部片。仅仅凭导演对镜头和叙事的掌控：拘留室内杀人魔勒死警察时的面部特写，警察死后对地板上挣扎痕迹的特写；西部荒漠在明晃晃的日光下静的让人发慌，无边的暗夜中突然危光微闪；不管是阳光下还是黑夜中，枪声总是突然爆发随之又陷入寂静，谁不知道下一声枪响是不是冲着自己而来，生命在这个荒漠中，脆弱而

画面很炫~剧情虽然几乎没有但是很高兴~~~以及~我跟灏灏穿了情侣装嗷嗷嗷~