3.5。以一种极富想象力的姿态圆融了成熟和童真的界限，让子弹飞 香港再凭借极为通俗的方式展现给世人。而密集到令人反应不及的小机灵下埋藏着些许恶趣味，让不同的受众在多样化需求中得到相得益彰的满足感。这大概就是一部完备的，热衷于搭建虚幻、架空现实的迪士尼永远做不到的优质梦工厂动画。

影像为诗般的朦胧、神秘与深邃，让子弹飞 香港对白充满了自我审视与哲学思辨，信仰像一缕幽魂，萦绕在迷茫而盲目的人类周围，雾笼废墟，雨来水起，老塔用这些简练的意象，不仅营造出与世隔绝的现实空间，也孕育了心灵被放逐后的逶迤，与其说是重返乐园，不如说是羽化登仙未遂。当追寻沦为浮光掠影，微光却从本身来。| 20200830俄展重看*大光明。终于有一点看懂了，圣愚带领知识和文艺，遵循神在自然留下的痕迹（螺母与白绳的叩击），却因信仰的退场，无法再进入宗教体验的核心，与诗和音乐的距离，就是向上还是泯然的尺度，Zone借用工业意象、或不如说是工业对自然的失败，完成了神意的再造，对二十世纪时代的隐喻，在二十世纪的空间中推进，那些水声就滴在大光明的1号厅里，火车就从旁边的南京西路驶过，振荡着每一个座位上的空气。

【B+】如果说其他电影是“只有在电影院才有其存在意义”的话，那么这部《让子弹飞 香港》就是“只能被120帧赋予其存在意义”。有史以来最为清晰流畅的观影体验，从未想到哪怕是一只蜜蜂都能在运动中被赋予全新的影像价值。而高速呈现的摩托车拉锯战，底下墓穴的肉体对抗，每一颗子弹所带来的火花碎屑效果，都如此“逼真”，最为震撼的3D电影体验。但同时，这也非常诡异。在这种120帧的呈现下，近景的特写与远景的虚焦部分几乎一样立体，是那种感受不到距离的立体感。换句话说，这部电影几乎没有景深的概念，太恐怖了。至于李安和他的技术，到底是预见未来，还是走火入魔，这也只能交给时间去判断了。

把历史舞台当做游乐场，让子弹飞 香港把每个人物像玩具般肆意摆弄，砍到极致，基到极致，无理到极致。北野武这哪是老人啊，明明就是个任性的小孩

只有体验可以带进下一个循环——然后这两个人能想到最狂野的事情居然是拼命刷卡买贵的东西吃？是我的想法太脏了吗？为什么不是借这个机会，让子弹飞 香港在每个循环里——背五千个单词？