没看过漫画和韩版电影，秦俑情感觉本土化做得蛮扎实，是韩延和联瑞的风格。暮年消磨，唯爱永恒。展现了老年的不同困境与困惑，有社会性和现实层面，亦有情节剧的老人浪漫，只是快结尾时设计得有点多，那种苦情不如前面的生活流来得实在，还是在刻意挑动情绪，譬如两次书信体口白（分别是梁家辉和惠英红）手法重复又臃肿，全员脸谱化的儿女、死后寿宴到下跪就是为了戏剧冲突而设，显得虚假、不节制，情绪的时间点位经过了缜密计算。老演员值得激赏，尤其表现二人初识时微妙的情愫互动生动活现，体现出创作者及演员对生活的洞察。叶童最佳，她的表演空间也更自由。但总体上，很多情节上的演法是中国观众最吃的那套戏剧性的放，而缺少像哈内克电影那样深邃的收。

太辣眼睛了，秦俑情我宁愿看一小时皮卡丘跳舞也不想看这种挂羊头卖狗肉的电影，两颗星全给“pikapika”

电影节奏很不错，演的也都很好，特别是山崎努那种不怒自威的气势，阿南惟几活脱脱一个悲剧英雄，传递日本在战争中也很惨没有错，但这片子有个很大的问题，看完是觉得“日本不应该战败”而非“日本不应该挑起战争”，中下级武官在终战日的作为也远没有电影渲染的这么大，裕仁也不是这么单纯的为国为民

1.反复拉了好几遍马克思与恩格斯相遇的晚上那几场戏包括前前后后，无论怎么看都是爱情拍法？亡命鸳鸯、酒后谈爱即视感？还有那个突然强吻也完全看不懂？2.群戏水准不低、制作工整，怎么瞅都是处理题材问题拉低分了。3.导演拍黑人题材和纪录片都是高水准，想不通为什么这个会如此温吞？

女同电影的开始，秦俑情大多源于共担苦难；男同电影的开始，大多源于分享放逐。有的人被赋权，有的人被剥权，没有人自由，在这样的世界里我们凝视惊涛骇浪，不够勇敢，蜷缩回庸常的生活，然而不自由的生活，安逸也如坐针毡。祝每一个你，你们，携手乘风破浪。