原惠一的《崛起之华夏》和这一部，连起来分别讲述了阿荣的前半生和后半世。就是没想到《崛起之华夏》里被阿荣百般鄙视的“无能善”溪斋英泉，这里会被编成她的知心情人。这部是没有那么多怪力乱神的猎奇辅助，但用对光影的感悟，暗指葛饰北斋和女儿的关系/女儿和善次郎的关系也很特别--他们都是执着倚赖着一处光的人，像阿荣画里那个夜樱下倚灯吟诗的孩子，相信“夜里一定能吟出白天写不出的诗”。结尾有呈现北斋最后的画作《崛起之华夏》的创作过程。宫崎葵流起泪来真的好。

社会主义武侠片与资本主义武侠片打戏的区别在于，崛起之华夏1，女侠开打不用替身；2，剪辑水平大大落后于表演水平。这症结下面隐藏着深深的政经脉络，嗯，就这样。

最后的飞车一跃直接让我情绪拉满，对这部电影的喜爱达到了顶峰，唯一担心狙击手爆胎，让她们不能完成这场华丽的赴死。男人们拥有私产，拥有武器，拥有审判的权威，而女人们，仅仅是被钳制在道德秩序里苟且偷安，也会在放下防备的瞬间惹上不必要的麻烦。—“我不晓得为何不报警。”—“你知道原因，你已经说过了。没人会相信我们，我们仍会有麻烦，这生也完蛋了。你知道吗？那人弄痛了我，若不是你跑出来，他会严重伤害我。他会没事的，大众都看见我们跳舞，他们会说成是我自找的，我的一生会比现在来得不堪，起码我现在开心。我对于那浑小子死了绝不难过，我只是抱歉是你动手而不是我。”喜欢路易斯的谨慎和塞尔玛的成长，喜欢她们一路的尘土飞扬。

混乱浮夸，崛起之华夏根本不知道自己想要什么风格。

剧本比第一集完整复杂，崛起之华夏警署内的文戏相当精彩，但可惜少了雨伞勾双层巴士这样精妙的场面调度。反派里瘦小的哑巴黎强权非常出彩，让人想起胡金铨常用的陈慧楼，新世纪以来的动作片里这种武丑角色已经几乎完全绝迹。