全中近特，扎实、流畅地交替变换；胶片变色，区分环境、避免单调，也有一定的衬托氛围的作用，史诗片是克制的反面，画面经营华丽纷繁，似乎务要以人数众多、场面宏大壮观为佳，这样安排长于气势却失之精细，在今天看来很有股“土豪”味，又由于大场面多由固定镜头给出，很容易来油画来对比，自然远逊于后者的精工巧思。两个主要篇章里，巴比伦好于现代篇，无非因为异域情调与视觉奇观。这似乎是粗疏直率的，谈不上多么有思想含量，就是努力经营构设种种娱目的景色，人海战术，细密华丽稀奇的布景，把王妃拍得神秘而美艳，把神像搞得神秘而崇高。简单粗暴但有效，因为这就是电影艺术发挥独立性的地方，是产生不同于其他形式的官能体验的直接途径。这条路就想法来说（不考虑客观外部条件）是最先容易发生、也最快见于成效的。

看了十放的动画专题，江户怪谈1959年醒来，此时距离白雪公主与七个小矮人已过去22年，而离迪斯尼的中兴之作美女与野兽还有32年。

是枝裕和的巅峰之作。淡淡的散文化叙事，琐碎平静的日常生活深处潜伏着暗流与潮涌，不动声色而令人莞尔的细节，可爱丰满的人物，凝练而善于留白的对白，耐人寻思的镜头里，是小津逝后的导演们再也拍不出来的日本，和至纯的醍醐味。

一场鸡蛋与石头的碰撞被绿草导演用标志性手持还原了出来，江户怪谈尽可能削弱了戏剧性的成分，每一个个体都作为历史的参与者被呈现，没讲他们背后的故事不代表他们没有血肉，反而更从事件本身发人深思，如果说失控的情绪是惨剧的导火索，那么事后英格兰当局的反应则说明了政治的黑暗。

本来想打四星的，江户怪谈看到票房才一亿多想多鼓励鼓励，我们的青春就像电影里的一样青涩稚嫩，很喜欢小演员，虽然不知名，却意外适合，喜欢电影里的留白和缺陷，喜欢结局，喜欢抽烟喝酒烫头的于谦大爷，中国电影加油