两个长生不老怪蜀黍分别携带正太一名追踪一个俄罗斯套娃的猥琐故事。

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李沧东不但摆脱了小国小家的自身某些弱点（如模仿、形式主义、肤浅等），还在电影观念上超越了常规的韩国电影，不管是手持摄影机、纪录片风格、强调与现实不可分割的真实感，还是对好莱坞叙事和技巧的排斥、规避，都很好的体现出了这一点。他不断地挖掘琐碎生活表象下的诗意，但最终却还是得回归现实。

全片充满暴力美学与恶趣味。我在观影过程中，对其中浓厚的政治元素，在感动与不适之间做钟摆运动。可看到结尾处，我意识到这部电影是有“反政治”色彩的。无论你年少时是躺在火车下，还是坐在火车上，是追着火车跑，还是躲着火车逃，无论这列火车往哪里开，人无法逃脱要么被历史车轮碾压，要么眼睁睁看着别人被历史车轮碾压却无能为力的命运。整个情节的flow很流畅，但部分moments处理略生硬。一群美国人、法国人、甚至德国人饰演意大利人，除口型对不上外，人物气质倒让我这个旅美中国人完全看不出违和。然而大放异彩的还是三个意大利戏骨：饰演变态法西斯表妹Regina的Laura Betti、饰演绝望破产地主夫人的Alida Valli、饰演羊癫疯妓女的Stefania Casini。最后半小时让我联想起土改历史，连镜头都明显在向五六十年代国内宣传画致敬。

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