构筑的世界美得一塌糊涂，特别是禁地山顶与曼德思餐厅。可惜剧情不给力拖后腿。一样是穷屌丝追白富美改变世界，《两性小说》剧情好很多

有赛珍珠的原著打底，好莱坞表现中国上个世纪三十年代的农村乡土气息还是比较浓厚的，置景、服装、道具也比较中国化。叙事大体流畅，镜头调度较好，老凌和二儿子的角色更符合中国农民的形象，休斯顿的表演最出色，对家庭的责任心、对土地的眷恋、忍辱负重想保全乡土、与年轻革命者在观念上的冲突都比较到位。但女主选角不合适，K赫本的形象显然距离中国乡村女性太远，表演也稍僵化，一度让人出戏。。。对比另一部题材和风格相近的好莱坞影片《两性小说》，要逊色许多。

丁勇岱演技有点让人失望，两性小说而且怯和另外一个字发音不准。站起来、富起来、强起来的今天有多来之不易啊，致敬！

“我想不到理由要你留下来，所以跟你一起走咯。”“一起走？那你住哪里啊？”“你家啊。”“我家？！”“……你有老婆？”“不是，我在想我的护照……我好像没带护照啊。”“我帮你找啊。”“我护照没有了，走不了了，你自己去香港吧，拜拜。”好喜欢这种究极钛合金直男男主啊乐死李连杰这时候真的好帅好年轻啊

不知所措坚卢治…每当人物遇到一个无从解决的困境，便会立即用一个淡出逃离现场，乃至沿用到电影的收尾。实在是太初级的对立了，父亲送快递，儿子就要做抵抗消费主义的涂鸦；母亲为他人做护工，却没有时间照顾家人…将社会批判集中地强情节化本无可指摘，强指向性的镜头运动也并无关系，都只是攫取现实素材作议题论证而已。但将体系问题与家庭问题混淆起来，构成一种直接因果导向实在无法接纳。突然从前段的喜剧处理迈入后段的悲情控诉，激发（快递换线）与强化（抢夺事件）矛盾的反倒是剥削体系之外的突发事件，以此来论证体系剥削的失衡，意义何在？