X220210109：人类受不了这种痛苦。资本家VS无产者。再虐待你越来越无情，欢乐颂 第二季使你变得没有人性，变成冷酷的疯子。和猎鹿人一样名垂影史。汤姆，莫里，牧师，爷爷（去世），约翰（叔叔），诺亚（卷发），艾尔（司机），罗丝（怀孕），康尼（丈夫）看这个片快把我气死了，穷苦百姓就不是人了吗，马克思请把资本家枪毙，男主最后投身左翼革命。

“表现性放大”，波德维尔的这个词很好解释了为什么德尼罗和帕西诺在盗火线中的惺惺相惜，演不出欢乐颂 第二季中发哥和贤哥那么强烈的感染力。而吴宇森自己承认受到梅尔维尔的影响，主要是指《欢乐颂 第二季》伊夫蒙当举枪射击那个桥段。↓在原创最大前提下，斗胆试论优劣：蒙当突然抄枪那一刻，胜在以性格塑造为依托，诚如吴宇森文中所言，“因友情重获自信”。弱在与通篇的冷峻极简风格欠搭，何况黑布罩头不辨五官，情绪无法充分表达。辣手喋血的两处致敬则相反，夸张却不违和，属吴氏热血豪迈风格链条的一环。但弱在过于炫酷其表，缺少与角色性格变化的内在关联。

稳，真实，大场面，美工精湛，音乐雄壮，表演腔调十足，耶稣不曾露脸，3小时40分，史诗巨作

四星半。2020年是斯雷布雷尼察大屠杀发生25周年，本片也就该事件发生的始末进行回溯。导演亚斯米拉·日巴尼奇放弃使用直白的血腥画面，转借以女主角Aida心理的急转直下来呈现事件的窒息程度。诚然，部分配角的塑造还有修正空间，但日巴尼奇毫不拖泥带水的叙事掌控力，令事件的推衍流畅且抓人。片尾如神来之笔的设定，更让你感叹环境对所有主动和被动进入这场战争之人都残忍至极。

小时在电视看过的口水片，现在想来，同时起到了开阔视野与导偏认知的双重作用。近日在B站刷到，特意找了一个时段完整重刷。「无根无极，万法自然」的理念蛮震撼，何琨训斥天宝“以下犯上”则颇有现实价值。那个年代的电影人尚且要脸，娱乐价值还未盖过一切，虽然口水，瑕不掩瑜。