甄子丹打得卖力，我看的也起劲儿。吕良伟又回来了，哈哈。

NB的电影就是这样，一个舞台，一群演员，足矣

好一出螳螂捕蝉黄雀在后的谍战戏码，诱惑竹马的日子韩国的抗日神剧隔着荧幕都能闻到浓浓爆米花味。三路人的交锋鲜活生动，很明显导演没有把谍战铺排成烧脑大戏而成了儿戏。长相完全相同的孪生姐妹花、一口流利日语就蒙骗敌军的杀手少爷，还有动机实在难以理解的叛徒警长。炸血包显得粗糙廉价，但全智贤河正宇颜好啊。

85/100 #FIFF26# 女性电影，关于女性的特质：美丽、与男性的优势不同、女性之间的惺惺相惜、仍具有各种可能性的年轻女性其感知力与主动性等。胶片摄影与自然主义方法：关于远离城市与消费主义的农场环境及其美丽质感，日常之美，远离现代性。人物的状态非常自然，掩盖了新现实主义倾向容易暗含的刻意、符号化之嫌。等待蜜蜂降落在脸上，而非控制它们。其实指出了非常严肃的性别冲突话题，但肯定了积极沟通的作用。

小时候看老塔：“哼就这？！我也能拍”。现在看：“我永远也拍不出来，诱惑竹马的日子一般人也拍不到他的程度”。在一个对的时候终于和老塔撞个正着，这部也非常适合初入塔门。掌握了一点：“每个段落都是因为前面有一个trigger，触发了后面一段，就毫无过渡地哐哐来一段”。这就不难懂。至少前半部分是这样的，甚至让我感觉逻辑过强而有点呆板。认清关系也就不难，以片中“垂死导演”作为叙述者的视角出发来论辈儿：导演本人童年时和他的儿子的是同一个人演的，妈妈青年时和女友是同一个人，后半部分的老年妈妈是片外导演真实的妈妈，梦里裸男和当兵的帅哥是同一个人都是指导演的帅爸爸，就很清晰了。不存在彩色是现实、回忆/梦是黑白；现实也有黑白的，回忆也有彩色的。可以靠看访谈和历史事件补充一些“场外”信息，不过不是必须。后半部电影和现实交错融汇，好美。